有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有纷争。于是，每个人的江湖梦都是在这个背景下，饱含激情的想做一名纵横江湖持剑仗义的侠客，既有家仇国恨又有儿女情长，才算是一个丰润饱满的人物。而喜静不爱动的人则更青睐做一位隐居深山的智者，每每他人遇难之时就是自己出头之日，各种似懂非懂的哲言让每个人崇拜不已。但似乎最初的武侠精神中的忠孝义的初衷渐渐的被我们丢掉了，代替的是一些花里胡哨的特技与不着边际的故事情节，似乎制作方永远以为只要够奇够怪，才能吸引大家的注意与目光，但是就像我们一直都忘却了我们最初的梦想一样，我们最初的武侠精神都没有了，再炫再花的装饰都是表面都是浮云，还好，《剑雨》让这些都重新回归了。

作为一部武侠电影，《剑雨》不但在传统的动作场面上保持了高水准，而且在剧作结构和人物塑造方面，为中国武侠片的叙事变革创出了一条新路。作为一个几乎和中国电影同步发展起来的影片类型，武侠片对于华语电影的重要性，就如同西部片对于美国电影一样。如果说中国电影有一个属于自己的电影神话，那么武侠片就是当仁不让的类型。其中，主要元素就是江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情。我个人觉得这是灵魂的内容不能丢，但是后来的大动作电影往往把这些当做了花边，于是《无极》成了一个馒头引发的血案，《英雄》成了印象派的典作。所以，《剑雨》的出现，回避了这些之外，看重的是武侠最初的本真精髓，它的缺点和优点一样明显，比如信息量过大造成主次不分明，比如种种颠覆导致情绪分散，再比如结尾部分的处理，过于草率和老套，让人怀疑是不是由于资金或者急于交稿的原因而放弃了结尾的构思，但瑕不掩瑜，在普遍不知道怎么说故事的当今电影中，《剑雨》有着足够看低别人的资本。

但是不用忽视的一点，作为一个在某种程度上可以被称为“古装武侠版《变脸》”的故事，《剑雨》通过一个结构复杂但线索明晰的故事，结合中国传统武侠电影的叙事规则，融合了经典好莱坞叙事类型，完成了一次中国武侠电影的继承和创新。作为一部武侠类型片，《剑雨》的故事对江湖、夺宝、争霸、复仇、奇情等所有武侠片的典型元素都有涉足。而这一点对于中国武侠片来说，其实也算是一个创新。