除了去年的毕业专场，前年的《红旗》和大前年的《0508》，说实话最震撼的还是0508，不过今年的《流光四梦》似乎更文艺一些，也把爱情从一大堆毕业情结中挑了出来单独陈述。勾沉的毕业大戏的主题还是很类似的，无非就是毕业之际总结这四年的生活。不过感觉今年的情节更零碎一点，两对情侣分手的过程有点冗长。对我这种没心没肺的人而言，似乎只有在这种毕业大戏的催发下，才能发现自己所面对的离别。四年一梦，我将要面对的确实明年的七年一梦，一切都要在明年夏天瞬间被推翻。

 

爱情信仰——“我要在我人生最美的时候谈一场恋爱，然后分手。”

                       “如果能再来一遍，我就谈场轰轰烈烈的恋爱。”

                       “跟我默念：‘心中有希望’，于是便有了光！”

                      “李雷，我喜欢你，我们分手，好吗？”

毕业临近，总是很多人和我一样，虽然对满世界的分分合合司空见惯，自己身上却从来没有什么真正的故事。或者说这些人根本就不会谈恋爱，对于爱情过于执着，执着到最后便习惯了这种一个人的坚持。这种坚持大致分为两种，要么一直被追求，从未被拥有；要么一直被嫌弃，从未被珍惜。

有一个姑娘在戏里说他不愿意让心爱的人看到自己变得俗不可耐，变得要在菜市场为了几毛钱讨价还价。正在演这段儿的时候，前排天才的大妈继续旁若无人的大声谈论琐事，我想理想和现实不用挨得这么近吧。可是我们迟早要从这一切幻想中脱离出去，有时候这种高贵的信仰恰好给我们逃避的理由。你以为你守护的信仰，你认定信仰一定会被现实摧毁，你对自己的虔诚毫无信心，所以只能逃避现实。

所以，不如再勇敢一点，走出自己的世界，去让信仰战胜现实。

 

现实杀手——“我猎杀人的爱情和信仰，我的子弹是时间、距离、现实。”

                     “啊——凤姐。”

                     “爱情不过是脑垂体分泌的多巴胺对突触的影响。”

                     “如果能再来一次，我就不谈恋爱，也不认识你们这些让我忘不了的傻逼。

我很喜欢杀手那段儿。中间的讨论过程感觉是廖一梅的风格，不过我也喜欢这种讨论，但是在这里突然引入的良性观点的差异在主题情节中并未表现出来。

这个世界上如果只剩一个还在坚持信仰的人，那么就是喜欢看《故事会》、《知音》等社会人文类杂志的凤姐。毋庸置疑，凤姐一直坚持理想，她打破了世俗看客的所有物欲横流，扭曲变形的固定程式。我们不相信信仰的理想，所以我们嘲笑凤姐。我们嘲笑完了，才发现真正妥协的是我们，真正值得嘲笑的只有自己。

我们要好好学习，我们要少看A片，我们要谈场恋爱，我们要……正如同今年网上非常火热的大学最遗憾的事情一样，我们当初的希望总会落空，心中或多或少总难以释然。这就是一个被杀手猎杀的过程，而你身边似乎总有几个神一般的存在，排除万难，实现梦想。只是那永远都不是你而已。

所以，我们总会被时间、距离、工作等等一些列统称为现实的东西给打败了，一败涂地。我们想找回曾经的自己，想来想去要，绞尽脑汁，用成熟、成长、世故这些空虚的词汇敷衍自己，然后心安理得的继续上路。

离别神伤——“我不是来和你吵架的。”

                    “妈，我可以没有自立，但是我不可以没有他。”

                    “你要回家当公务员，我有不能离开我的父母。”

                    “如果他们不和好，那岂不是白吵了？”

我们都知道，韩梅梅和李雷是不会在一起的，所以从一开始，这就是个烂俗的故事，讲两对情侣迫于无奈分手。其实两对情侣和一堆情侣、无数情侣没有任何区别。但却保持各自故事的完整性，似乎情节穿插起来才更合我的口味。总而言之，他们扛不住所谓的这一切，他们分手了。

分手过程过于拖沓，原因是我没有经历过，希望在场的很多观众应该感同身受，勾起了相思。神棍如我，可以大谈暗恋、暧昧和嫌弃，却对真正意义的分手吐槽无力。

整个戏可以说是勾沉毕业生站在毕业的门槛上向未来张望，却只发现了自己在现实面前的虚脱无力和懦弱无能。当然，这个世界上遍地都是悲剧，悲剧似乎更具备现实意义。有时候我们仅仅只剩下了想象能力，却永远地是失去了爱和信仰的意志。看到一切便望而却步，我想说，这一切能有多难。

过去两年的生活告诉我，如果你有梦想，那么就实现它，前途昏暗你依然精神抖擞；如果你没有梦想，那么恭喜你，你不再悲伤，不再失望；如果你有梦想，却不实现它，那么等待你的只有痛苦和焦灼。

毕业没那么难，梦想没那么远，我们必须做出抉择。

One Piece——精神病人、二逼青年和两只狗的世界

请允许我用路飞的梦想来指代理想世界，如果不用One Piece，我会更偏爱蓝莲花。精神病人长篇大论的台词我很喜欢，却记不下来。精神病人的造型我也非常喜欢，披个小床单是不是露个点，我们就能看他瘦骨嶙峋的上身。哎呀，这真是我减肥的目标啊。二逼青年可以算是当场的最佳配角，用马岱的话说充满喜感。两个狗应该是所有人对爱情的憧憬，你爱我，恰好我也爱你，我会把我觉得一切美好的东西都给你，“再来一瓶”便足够给予他们欢乐。

可能我非常喜欢一手托书，典型布道者的假正经的样子。真正的布道者早已满脑肥肠，只会照本宣科。只有诗人和精神病人能带来救赎。

二逼青年给人印象过于深刻，以至于走到楼下，看到二逼青年骑着一辆闪亮的摩托车不急不慢的转弯，我们一下子都可以认出来，主任说：“二逼青年欢乐多。”我想起黄公公说的哪个版本是弱智儿童欢乐多，精神病人思路广。

导演总忘词儿，要么就念台词念得磕磕绊绊，好在两只狗那一段儿，只用“汪乌——”即可。

世界很大，世界很美。关于现实的种种揣测始终不是现实，现实在脚下，在手上，在身边，在眼前。现实没有那么可怕，也没那么残忍，你被吞噬的时候从未感到过痛苦，只有回首之时，物是人非，芳踪难觅。

唯有凤姐，方可战无不胜，无往不利，弃时、空于不顾，睥睨天下。

唯凤独尊，一统江湖。

PS：虽然《drenched》非常应景，我还是选用《爱情的枪》。二十二岁的夏天，栀子花开，暗香似有若无，我们以为长痛不如短痛，毕业分手就是爱情悲剧的全部，其实爱情的悲剧才刚刚开始。而这个悲剧的陈述者更应该带着饱经风霜的沧桑，毕业的时候，我们可以用各种理论、传言、情节去预测并断定爱情的悲剧性，剩下的时间，我们需要通过实践来丰富和发展自己的理论，并证明或推翻爱情的悲剧性——证明它和我们设想的一样悲剧，推翻过去的假设，认定它更为冷酷、无情、无理取闹。