温柔的想象力带来的侵蚀

——读温经天诗歌《木髓》 

钱旭君

    当我第一次读这首诗歌的时候，被它优美的意象迷住了。“隔绝尘泥蜉蝣只吃空气” “我在你斑驳的肌肤深处啄食你” “故事书撒落大地”“这些失败的叶子” “我是一只树上的鱼没有腮，晴天开出茉莉雨后爬满木耳。”这些无疑将一个童话的世界呈现了出来，这个世界里没有嘈杂的车水马龙，没有人来人往的纷繁，却有一些会讲故事，时刻都在呼吸新鲜空气的动植物，在雨水的叶子下喃喃细语，或在雨中听着蟋蟀们弹奏古老的歌谣。

    这无疑是一种宁静，一个诗人自己构建起来的纯真的小巢穴。而此时读诗的我，却还在办公室（四下无人）里，拼命的凝聚精气神感受这份美好的意境，虽然当下已是四月之末，在我所在的比较偏僻的杭州一隅，也能听到一片蛙声，（不是稻花田中的蛙声，而是一条有点发臭的城河里顽强的青蛙唱着的喧嚣之声）却再也无法回到童年时候——背着书包回家时，路过田埂听见的，那些沾着青草味的乡村民谣。我有时候在想，这是悲哀吗？打起精神后，我只能说，不，这就是“文明发展”的必须。这个花花世界每天都在改变，唯一不会改变的只有你自己的心，而诗人在诗歌的神力下确实享受到了这分宁静。

    从温经天的诗歌里，我们听到了一种独特、优美、清冽的声音。这种声音自蒸汽机的发明以来，我只曾在千年前五柳、李白、苏轼等一些亲近大自然，活在简单的某个历史阶段的大诗人的作品里听到过。这种声音带有自我杜撰的撕裂感从而产生痛楚，但经过精神的光合作用后，又在这泥沙俱之下带来充足的精神满足。

    诗人，在想像世界里顽强的存活着，希望着。诗人好象就站在我的面前，在一场细雨中，执著地散发这清晨迷雾般的眼神。在他自己的气泡里注视着我的“存在”。我放下一切戒备，无须为此去考验信任度，无须用各种言语的利剑刺穿什么，只需尽享诗人刻画的优美仪态和神情，带给我欢愉。他完全用他自己的声音叙说着树的命运，那种简单到静止的幸福。但又非完全静止。

    若言莫奈笔下的《睡莲》给思想一种凝重而值得思考的动力，那么，诗人则带给我的思想一股灵动的微风，轻轻的如三四月的柳芽，拂过将要枯木逢春的树干。它的思想是温柔的，体贴的诉求，它是心甘情愿的，甚至是同根连枝的。这样一种从诗人的灵魂里奉献出来的美，你不会去排斥，自然会贴近心扉。这使得诗歌具备了很强的语言感染力，让你感受到一种温柔的想象力带来的侵蚀。而对于语言而言，这种永不枯竭的创造力衍生出来的音律美，是再好不过的了。木髓告诉我它的梦如何，情操如何，生命如何，价值如何。使我不由得想起叶芝在《茵纳斯弗利岛》里的句子：

我就要动身走了，去茵纳斯弗岛…….

我就要动身走了，因为我听到

那水声日日夜夜轻拍着湖滨

2012.4.24

                                            （钱旭君博客 http://blog.sina.com.cn/qianxujun）

附：

木髓

我在你的树上醒来

又在你的水心游弋。隔绝尘泥

蜉蝣只吃空气

春天低鸣，秋天化蝉翼

我在你斑驳的肌肤深处

啄食你

我在你的树上醒来，故事书撒落大地

挖沟渠葬了它们

它们原以为会化成果实。这些失败的叶子

暴露了我

和我的睡姿。我在你的身躯上一再的呼吸，沉迷

我是一只树上的鱼

没有腮，晴天开出茉莉

雨后爬满木耳。当你老去

    空无的我也耗尽了这一世