2008七月短歌

山涧，溪流细幽，草木萋美。余欲觅仙草修渡碌世，涉水而淌。惟数日间大雨滂沱，不眠不休，山涧遂成汪洋。涉水，恐泥足深陷；不涉之，前路茫茫。闻言，与此溺水者，具手足无措，唇眼皆锁，耳不闻世事，心不怜其他，专于水中沉浮，不知人事之万一，此涧又云：爱河。

1

买菜回来的路上
发现紫荆花开得热闹、鲜艳
但我依旧需要购买鲜花
来装饰房间

拐角的宾馆有条幅云：“所有包房一律特价”
我不能对此视而不见

2
脚上有五个趾头
其中大脚趾和小脚趾灵活自由
其余三个
就像墙头草
谁的脾气更扭，就跟谁更亲

爱情(1)

　　爱情

　　一

　　人们常说，爱情是文艺创作的永恒的主题。不同意这个意见的人，恐怕是不多的。爱情同时也是人生不可缺少的东西，即使后来出家当了和尚，与爱情完全'拜拜'；在这之前也曾淌过爱河，受过爱情的洗礼，有名的例子不必向古代去搜求，近代的苏曼殊和弘一法师就摆在眼前。

　　可是为什么我写'人生漫谈'已经写了三十多篇还没有碰爱情这个题目呢？难道爱情在人生中不重要吗？非也。只因它太重要，太普遍，但却又太神秘，太玄乎，我因而不敢去碰它。

　　中国俗话说：'丑媳妇迟早要见公婆的。'我迟早也必须写关于爱情的漫谈的。现在，适逢有一个机会，我正读法国大散文家蒙田的随笔《论友谊》这一篇，里面谈到了爱情。我干脆抄上几段，加以引申发挥，借他人的杯，装自己的酒，以了此一段公案。以后倘有更高更深刻的领悟，还会再写的。

　　蒙田说：我们不可能将爱情放在友谊的位置上。'我承认，爱情之火更活跃，更激烈，更灼热……但爱情是一种朝三暮四、变化无常的感情，它狂热冲动，时高时低，忽冷忽热，把我们系于一发之上。而友谊是一种普遍和通用

把穷人打昏吧！

  波德莱尔/文

  半个月以来，我就把自己关在屋子里，身边摆满了当时（大约十六、七年以前）最时髦的书——我是指关于怎么使人民一下子幸福、文明和富强起来的书。我当然领会了——也就是说生吞活剥了——这些献身于公共福利事业者呕心沥血所写出来的著作。他们有的劝穷人要处处顺应别人的意志，有的则向他们说明他们都是被废黜的王子。这几乎使我进人一种昏头昏脑、半呆半痴的状态之中。说起来也并没有什么可奇怪的。
   
居于自己的思绪深处，我只觉得，象是有个朦胧的念头在我脑海中萌动。这思想高于我最近从词典上看到的一切老太婆所有的方式方法。可是，这只不过是一个念头，一种虚无缥缈的东西罢了。
   
我走出屋子，口渴得厉害。因为对这种难读的书籍的酷爱，也使我更需要散散心，喝点饮料，清醒一下头脑。正当我走进一家小酒馆时，一个乞丐把帽子伸了过来，他那眼睛令人无法忘怀；如果精神真能搅动物质，动物

公园

在新登镇贤明山的罗隐碑林所在的位置，政府出资建造了一个公园，名曰：登城公园。这些年小镇忙于经济建设似乎忽略了人们群众的精神文化生活，在偌大一个10万人口的地方，竟然一直没有一处可以供人们闲暇时候放松心情的地方。随着登城公园的竣工，一度夜晚只能在电视机或电脑前度过的老老少少群拥而至，整个登城公园熙熙攘攘，人影如织，摩托车，电动车，自行车和许多各种牌子的小轿车纷纭踏来，把贤明山附近的马路和空地占得满满堂堂。

这样人来人往的场景，在新登除了闹市区和节假日好象只在每年年关的社戏时才会看的到，熟悉而遥远的记忆，在我这样一个70后出生的人的所有回忆里像一场已经遗忘的旧事，如今带着新鲜的视觉效果重新组合成今天歌舞生平的画面。

公园的广场旁小摊贩早早占好位置，观众们的交通工具也有了合适的位置，现在是大妈和所有热爱运动人们的舞台，迪斯科，交易舞，太极拳，还有江南特有的社戏锣鼓，层出不

梦亦非
    ----小诗赠梦亦非

小梦你很玄
你的孤独常常让读者难堪
一只管风琴里的蛾子
经历的音波把翅膀上的蜡
稀释的很淡

小梦你是谁
别以为脸上带着疤你就是老大
身体是大地上跳动的符号
绝对的肯定
绝对就是在和自由玩火
一曲未终
一曲又不明不白的露着弦骨

小梦你是词
坐在月下昏黄的船舱里
河面上水波般摇曳生风
周围的渔船摆渡前去
自由那磕不尽的药丸
悬挂在桅杆上方
在晚风和膂力碰撞之前
克制着穿过动荡的廊桥
词的内部开始流亡

2009。7。8

为了
    ----小诗赠鱼飞蝶舞

游荡在故乡的版图上
寻找失落多年的历史
当语言发疯，我们
在一片站着白鹭的水稻旁
因为结巴而互相熟悉
一首首埋在泥土的老歌
从水纹的曲折旁掀起涟漪
月光是我们共同热爱的一位故人
歌声如雨湿透了这个时代的韵脚

平坦的八号圆月夜啊
你的出生在这样的清冷中
追逐受苦的热闹
在通向纷繁的假设之门前
浪花及满天爱哭的星星
为一次即将席卷而来的完美
找到可能流血的对手

2009。7。7

梦

---- ----小诗赠鱼飞蝶舞

你借清晨的露珠消散梦境
发现生活越来越长
巨大的背面仍然

琥珀

又一束落花飞过，只惊得风儿妙曼，一点残花半盏离愁，款款散入无芳的泥中，化做一支频繁流啭的清唱咽入流年的咽喉。

艺术总是相通的！

这个格式可说完全适应着时代的趣味。当时的艺术家首先要使听众对有个乐曲的每一部分都感兴味，而不为单独的任何部分着迷。（所以特别重视均衡）第一章Allegro的美的价值，特别在于明白、均衡和有规律：不同的乐旨总是对比的，每个乐旨总在规定的地方出现，它们的发展全在典雅的形式中进行。

第二章Andante,则来抚慰一下听众微妙的标枪是给庄严稳重的Menuet挡住去路的，----最后再来一个天真的Rondo，用机械式的复奏和轻盈的爱娇，使听的人不致把艺术当真，而明白那不过是一场游戏。渊博而不迂腐，敏感而不着魔，在各种情绪的表皮上轻轻拂触，却从不停留在某一固定的感情上；这美妙的艺术组成时，所模仿的是沙龙里那些翩翩蛱蝶，组成以后所供奉的也仍是这般翩翩蛱蝶。

以上是罗曼.罗兰在他的《名人传》里评论欧洲音乐界在贝多芬以前被推崇的的音乐形式主流。这一段对音乐的评论我们未尝不可以引用在对诗歌创作的理解上，这种