（2003/08/21）

　　     8月20日下午两点，一直与“前卫另类”、“耍酷”、“含糊不清的吐字”这一类评语形影相随的华语流行乐坛“小天王”周杰伦，以贯有的那副冷冷酷酷的神情，准时出现在“2008北京期待你——9·12北京周杰伦大型演唱会”记者见面会上。

　　  偌大的酒店多功能厅内，霎时响起尖叫声一片，来自全国各地一批久经沙场的娱记，混杂着众多不知从哪里闻风赶来的追星族，围成了里三层外三层的几道“人墙”。

　　  不少手持DV、数码相机的记者，为争抢角度不时相互挤碰，一些敬业的娱记索性跪地记录、拍摄近一小时，待发布会散去时，半天腿都站不起来，彼此相视苦笑。

　　  这股由一个20出头男孩所激起的高涨人气，是那些远离流行文化的人所无法理解的。他们中的大多数，甚至连周杰伦是干什么的都不知道——有30多岁女士事后追问“周杰伦？是唱《爱情鸟》（国内歌手林依伦）的吧？”——当然他们也无需知道。但是，倘要解读时下的流行文化，解读生于80年代的这一代，“周杰伦”却是无法回避的一个文化符号——尽管这个“文化符号”，我们中的很多人不喜欢，或者说，没感觉。

　　  自推出《双截棍》、《龙卷风》等专辑开始，生于80年代的周杰伦最近一两年在华语流行乐坛突刮“周旋风”。他那冷冷的神情，看似木讷的单眼皮眼睛，无时不刻撩拨着华人地区无数少男少女的神经。让周杰伦大红大紫的所谓“R&B”曲风，尽管在成年人听来是一些哼哼唧唧不知所言的“天书”，但却令得十几岁少男少女为之如痴如醉。有关周杰伦的所有话题，永远是娱乐传媒的头条或是网上点击热点。譬如，关于他那场近年“最炫”的台北演唱会，关于成本4000万的高科技舞美布景，关于“百变小天王”唱25首歌换12套造型各异的行头，甚至关于他的绯闻，都是追星族口中的不衰话题。

　　  关于周杰伦的“才华横溢”，似乎也是事实。周的所有作品，创作均来自自己。像一些乐坛前辈一样，钢琴、吉他、大提琴、爵士鼓是他沉湎音乐时的最爱。而因其曲风的大红大紫，甚至连累了与其风格相似的前辈，如乐坛老顽童庾澄庆、陶哲等均被指“有模仿小周嫌疑”。

　　  不过，超高人气，不意味着周杰伦被普遍接受。与同以另类形象示人的朴树因一首模仿俄罗斯音乐极到位的《白桦林》而为不同年龄段乐迷普遍接受不同的是，周氏音乐面对的，永远是截然相反的评判目光：热爱，或唾弃。

　　  桀骜的个性，古怪的曲风——连周自己都承认“反正大家也听不懂我在唱什么。这是我唯一的特色。清楚地唱歌，使用技巧，不是我所追求的！”……总之，这一切都使得年轻的周杰伦成为所谓“追求强烈，崇尚个性，乐于新鲜尝试”这一类时尚概念的代名词。对于“80年代人”来说，喜欢周杰伦，不仅意味着时尚，意味着“酷、炫、IN ”，更意味着一种品位。一位最不耻于谈蔡国庆毛宁等国内歌星的13岁女孩，言及“只喜欢周杰伦”的最大理由是——“他不帅，但他特别特别有才华！”在小姑娘家中乃至自家小汽车里，周杰伦音乐是日日不变的背景音乐。

　　   一个有趣的现象是，喜欢周杰伦和喜欢罗大佑，已经完全可以作为时下区分不同年代人心态的“文化分水岭”。在少男少女们能够为念念叨叨的《双截棍》、《忍者》以及周杰伦冷酷眼神而痴狂的同时，他们却无法接受罗大佑的眼镜、高颧骨、嘶哑声线以及罗氏音乐。而与此相反的，那些生于六七十年代的人，他们面对嘟嘟囔囔的“周氏音乐”时，是一副茫然不知所措，他们怀念罗大佑音乐里的歌词意境、悠扬旋律，以及那份属于青春的叛逆情怀。

　　  而事实上，贯穿周杰伦和罗大佑音乐之间的共同点，恰恰是一致的——这就是：些许叛逆、些许反抗、些许另类。自然，这些“叛逆和另类”，都是之于各自不同的社会年代。一位有两岁孩子的34岁母亲说，“在我们青春年少时，罗大佑、苏芮们对我们同样也意味着一种‘前卫另类’！”只不过，眼下的“周氏叛逆”，还多了一层商业包装纸。

　　  其实，倘要考究“周杰伦眼中的罗大佑”，一个重要细节是被“周迷”们所忽略的——就在去年的华语音乐盛典上，在同行们的声声鼓励中，如日中天的周天王紧张上台，怯生生拥抱了他的音乐偶像罗大佑，就此圆了他自己的追星梦。

　　  ——这个细节，曾经让不懂周杰伦的中青年们感动与难忘。透过这个细节，他们读到了周杰伦及其80年代同辈的些许内在。

      不独如此——在20日下午谈及逝世30周年的李小龙时，这位热爱篮球热爱中华武术的年轻人说，“他在我心目中，是一个神！”——这，应该也是周杰伦和他上一辈人之间赖以沟通的共同语言？！