邓圣凯一笔双钩书法之印象

       张盛钏

双钩书法家邓圣凯先生是国家二级美术师、中国民间文艺家协会会员、中国一笔双钩书法家协会副主席，北京华夏诗书联书画院研究员，三明市工艺美术大师。他的电视出镜率很高，也许是双钩书法适合在舞台上现场表演，观赏性强，电视台经常有他现场创作的报道。2015年，他荣登中央电视台“农民春晚”节目，也曾在意大利米兰世界博览会获书画类金奖，在意大利的电视台播出，许多观众被他的双钩书法艺术所征服。

双钩本是摹帖的一种方法，用透明的纸张覆盖在字帖上，用毛笔描摹出字帖点画的外框，从而勾勒出字的轮廓。这种工作是工匠的活计，称不上艺术。邓圣凯青少年时期花不少时间学习这种描摹，双钩过蓬莱山白云洞上据说是蔡邕所书的“白云堂”，武则天的《去罪金简》，还有沙县城墙上的“迎恩门”三个大字。“迎恩门”并不是双钩，但看起来有点像双钩，因为工匠当初在凿字时边缘凿深了一点点，看起来仿佛双钩了。“迎恩门”石碑是城门被毁时他祖父收藏的，却成了他学习双钩书法的帖子，2020年他捐给了凝翠阁沙县博物馆。

曾经与多位书法家有意无意间讨论了关于双钩书法的问题，他们基本上认为双钩不属于书法的范畴。这正如有人不把通俗小说归为正统的文学艺术一样。我则认为历史上双钩只是把已经写成的毛笔字边缘细细勾勒出来，当然不属于书法，但是如邓圣凯的双钩则完全不是这样，他是根据一首诗或数首诗加以构思布局，再用一笔双钩创作出来，书写过程展示了他的审美特点，表达了他的创作感情，当然就上升到书法艺术，成为一件双钩书法艺术品。艺术的本性就是不断摆脱固有的状态，从而走向新的征程。而邓圣凯的双钩书法正是摆脱照瓢画葫芦的传统，自觉地进行艺术创作。其双钩书法创作有现实主义低吟，也有浪漫主义的高歌。写实展现生活的本色，夸张飞扬精神的潇洒，笔法跌荡，气势或雄奇或纤巧，雄奇处若大风起兮云飞扬，纤巧处则游丝萦绕孤烟缕缕，呈现出纷繁复杂的双钩形态，但总体来说他的双钩书法趋于浪漫飘逸的倾向。

刘熙载《艺概·书概》云：“学书通于学仙，炼神最上，炼气次之，炼形又次之。”（转引自马钦忠著《书法与文化形态》第25页）炼形也好，炼神也好，都得通过立象以尽意。对于书法来说，这个“立象”就是书法创作，就是濡墨书写的过程，通过笔墨把书写者的审美情感、精神气象展示出来。而读者细审品味其字，则理悟书写者的审美倾向、艺术特征和精神气质。北宋的朱长文在评论颜真卿书法时说“观《中兴颂》则闳伟发扬，状其劝德之盛；观《家庙碑》则庄重笃实，见夫承家之谨；观《仙坛记》则秀颖越举，象其志气之妙；观《元次山铭》则淳涵深厚，见其业履之纯”，正是这个道理。邓圣凯的双钩书法，虽然难以辨清其具体的功能，但其旷达的状态和浪漫的情怀，总是扑眼而来。书法之“立象”，从书写角度来看，应该从运笔的轻重徐疾得到表现。这在邓圣凯的双钩书法中，都有充分的体现。轻时笔如游丝飘空，孤烟袅风；重时笔如岩崖崩云，雄风振谷；徐时笔如旱地濡水，洇浸漫渺；疾时笔如草原飞马，直奔远方。其代表作《江山如此多娇》、百米长卷《客家祖地颂》（由三明博物馆收藏）都可见其运笔之轻重徐疾，表现其创作时的精神状态。

邓圣凯青少年时拜童日采先生为师学习书法，主要学习二王和欧柳。童老先生住在东门，是沙县最后一位秀才，国民末年曾任国民党沙县党部秘书，能写一手漂亮的字，20世纪90年代初，年近九旬才辞世。60年代初，童先生因成份不好，为人非常低调，拜师也是偷偷地，或者说悄悄地进行的，但严格地行了拜师之礼。邓圣凯之父敬奉鸡、粉干等拜师礼品。童日采作为文化人，那时已没有往日的风采，常常是应人之请去做礼书，换取一点微薄的收入。邓圣凯有时跟着先生一起去打下手，帮助先生用毛笔记账，抄抄写写，也换来一两餐饭。这种情况断断续续持续到初中阶段，期间还经常听童先生谈古说今，耳濡目染。邓圣凯的楷书与童日采先生的很相近，其风格大体不离二王。邓圣凯也会做礼书，就是青少年时期跟先生学的。初学毛笔字，手老是不听使唤，毛笔握不稳，字也写不好，练习写字觉得非常枯燥无味。写不好，还曾挨先生或父亲打手板，有一段时间真得怕写字。但写了一两年，到三四年级手就写顺了，心情也愉快起来，还用毛笔帮助母亲抄写了很多药方。

邓圣凯小时候也喜欢画画，而他母舅叶运根是一位民间画师。他跟童日采学书法的同时，也跟舅舅学画画，学白描、花鸟等等，也断断续续学到初中阶段。初中毕业后，邓圣凯就走上了社会，开始在城关人民公社建设大队当森林普查员、土壤普查员，大约于1975 年到官昌水库参加水库建设。在建设大队、官昌水库工作期间，喜欢上了双钩书法，劳动之余经常练习，琢磨怎样把字写好。1976年4月到1981年1月，到福建省南安步兵274团参军，也利用时间练习双钩书法，凡是出黑板报、宣传栏，标题经常用双钩来写，并有了较大提高，但那个年代没有字帖可临，只是凭着自己的喜欢乱写一气，更谈不上书法艺术的自觉创作。

1981年1月退伍后，到沙县雨伞厂工作，在雨伞上画花鸟画，当然工余时间也经常写双钩书法，主要是反反复复临习“迎恩门”等文字。书法为怡情，画画则谋生，二者相辅相成，构成了人生浪漫与现实的的两道风景。1983年10月，回到建设大队任党支部书记，一直到1992年3月。1991年冬参加考干，后来录取到凤岗镇企业站工作，离开了东山村（原建设大队)，后来又调到凤岗镇家经办担任主任、农业服务中心担任主任，兼任水利站站长，一直工作到2013年提前退休。不管做何工作，邓圣凯都一直坚持双钩书法创作，长期的坚持和探索使他的双钩书法艺术有了长足的进步。

双钩书法需要比常规书法更丰富的空间想象能力，而邓圣凯的双钩书法无论是尺幅小品，还是百米巨作，都是一笔连成，叫一笔双钩。一笔双钩无论是整体的布局还是字与字的连接，抑或一字之内笔画安顿，在纵横挥洒之间，都需要丰富的书法空间想象力。起笔处便要想好结笔处，中间经历起伏跌宕，甚至云波诡谲的大开大合，然后终点回到原点，形成一个羚羊挂角、不露痕迹的环形形态。一笔双钩的连接方式有借、接、合、融等等，无论哪一个关节没有处理妥当，露出破绽，都将平淡失神，更何况还得张力饱满，律动机锋意趣。客观地说，双钩书法特别是一笔双钩有些致命的弱点，就是字与字之间的连接存在一些问题。从汉字的规律上审视，某些字组合不够自然合理，这对一笔双钩书法提出了很大挑战，不知双钩书法家们如何利用智慧去解决。艺术之路漫漫无止境，我想把这个重任放在邓圣凯的肩上，也放在双钩书法家们的肩上。

                       写于2021年10—11月