我 的 小 说 创 作 （讲座提纲）

[ 桂林师专 ]

前提：  小说家应该具有的基本素质

1、         热爱文字  感念文字

文字是我生命中不可缺少的一部分。文字不仅对于小说家非常重要，对于政治家、音乐家、画家等等，都是走向理想彼岸的桥梁。在我们成功的路上，一定要走过无数座桥，这当中有父母的肩膀，有朋友温暖的双手，有陌生人的一个鼓励的眼神……更重要的，就是我们的文字。

文字铺就的路芳香弥漫，阳光充足，它只属于我们和那些能够读懂我们的人来行走。文字铺就的路最幽静，它卧在我们内心深处。沿着这条路行走，可以走近上帝……

2、         热爱读书  痴迷书籍

读书是我们一生都完不成的功课。书是我们的恋人，是我们最忠实的朋友。它可以跟随我们走在艰涩的人生小路上，走在冷风细雨中，走在纷繁的城市霓虹灯下，走在结婚的殿堂里，走进晚年寂寞的时光中……我希望现在开始，每位同学能够选择几本自己喜欢的书，一直带在身边。（我个人读书的经历就是例证。）

3、         热爱生活  感悟生活

生活的字典里有两个字叫“感动”。生活是我们读不完的一本大书，生活的精彩，远远超过小说家的妙笔生花。小说家通过小说传达给读者的是一种美，一种向善的力量，所以小说家必须热爱生活，从生活中发现矿藏，并保持对生活的激情和感动，开发自己的情感矿藏。生活的每一个细节，都可能成为我们创作的种子，我们小说家就是要善于从生活中去发现瞬间的美、凄婉的美、残缺的美……

(我个人深入生活的经验、西北采访、磨刀、阳朔攀岩)

小说创作前的几个环节

一、列出人物小传

小说就是写人物的。我决定要动笔写一篇小说的时候，不是想到了一些事件和细节，而是人物。这篇小说的人物一定是在我脑子里活蹦乱跳，并且强烈要求出来与读者见面了。这些人物有的在我脑子里生活了一两年，也有的刚刚几天，却成长迅速。那么，人物非常清晰，就是我决定写作的第一个条件。有了清晰的人物，还要把要写的人物做一个小传，知道这个人物怎么进入，怎么结束，要在小说中完成几个规定的动作（也就是矛盾事件中的变化）。同时，要理清楚人物与人物之间的矛盾关系。（注意，我说的矛盾关系，不是普通的关系）

写人物有两种，一是写人物命运，二是写人物性格。小说关注的，就是人物命运和性格的变化。

二、梳理要使用的材料

每个人都有自己的写作习惯。有人喜欢罗列写作提纲，有人喜欢灵感来了抓起笔来就写。

应当说，要写一篇小说，不是随意就动笔的，有点儿像产妇临产前一样，各种准备工作都要做得很细致。准备不足，常常容易中途停顿下来，或者感觉写得不畅，疙疙瘩瘩的。

我写作前，一定要梳理要使用的材料，列出事件提纲。举个例子，有人要盖房子，把砖瓦木料和钢筋等材料，堆在一起，这些东西很充足。但是，我们在盖房子之前，肯定要把素材整理归类，哪是用来搭架子的主梁，哪是封顶的砖瓦，都要一一整理，有些用不上的东西，就要搁在一边。然后，你要确定自己盖几间房子（根据你的材料判断决定），有四间房子的材料，如果你拉开盖十间房子的架势，那就糟了。还有，房子通体什么色调和风格，房间是否有套间，等等。然后确定小说的几个重大事件，以及事件的大致走向。这项工作有时需要几天时间。

在小说中，这就是结构。

三、明白自己要写什么

很多初学写作的朋友，自己确实占有了一堆生活素材，要写的东西很多，但不可能写进一篇小说里，所以首先要确定你写的这篇小说，要表达什么，要告诉读者什么。这一点必须一两句话就能说明白。[关于小说主题的争论]

然后找出需要的素材（生活素材和个人经验），有些用不着的，放在以后的小说使用。

四、选好小说的“气眼”

也叫小说的灵魂或者小说的生长点。小说是否有生长空间和内在张力，就决定所选取的小说“种子”。[举例]

五、人物生长的土壤

也叫小说的空间和小说的根。

特定的环境和空间，有利于展示人物的个性和人性，激活人物潜在的能量。

小说是有根的植物。小说的根扎得很深，生长的就枝繁叶茂。所谓的根，我的理解就是故事中人物生长的地域以及故事发生的背景。我想举一些例子。还是说我喜欢的沈从文先生。他小说的根在湘西，水边吊脚楼青女们的倩影、河边捣衣声声入耳、商船划破一波秋水渐行渐远……光和影，声和色，组成了色彩斑斓的湘西风景。沈从文先生的每一篇小说，都生长在溪边，生长在吊脚楼和行船中。如《柏子》的开头：“把船停顿在岸边，岸是辰河的岸。”两句话，小说的根就扎住了。

《百年孤独》的作者马尔克斯的小说，是以他的家乡为背景的。他曾经说“闭着眼睛，闻着那股熟悉的气息就可以走回家乡”。毫无疑问，他的跟在家乡。美国作家福克纳，更是在“家乡那片邮票大小的故土”上，写出了脍炙人口的佳作。

我们可以留心一下，那些不朽的名著，都是深深扎根在作家熟悉的土地上的。当代作家莫言，几部有分量的作品，都是以家乡为背景写作的。还有贾平凹早期的作品，是以他的家乡商州地区为背景，写出了系列商州人物。那也是他最好的作品。后来，贾平凹离开了那片土地，开始写一些家乡之外的作品，大多不很成功。

有根的小说，能够写出一种文化，一种地区特色，服饰、语言、人物个性都会是独到了，有生命的。

但是，我现在常常看到一些莫名其妙的小说。你从小说中读不出小说人物生长的地域空间，只看到几个模糊的人影在飘来飘去，有的我们只能判断是在都市，一会儿酒吧，一会儿歌厅，一会儿大街或商场，然后就是几间大众化的房间。人物的语言，也是流行的大众语。这种场景放在哪里都适合。这种小说就没有根。

有根的小说，厚实而有底蕴，值得咂摸。

（关于我的长篇小说《牟氏庄园》、中篇小说《过滤的阳光》、《阳光漂白的河床》、《塔楼十九层》、《欠债还钱》等生活空间。）

六、小说的主干与支脉

正确处理好小说的主干与支脉，是一个小说家必须要做的事。所谓主干，就是小说的脊梁。说得通俗一些，就是小说的大故事走向，小说的矛盾焦点。支脉就是一些旁枝旁叶。（盖房子，就是架大梁，我们做影视剧，叫梁子）

但注意，支脉永远是从主干上生发出来的。形象地比喻，二者就是一个大树，主干是树本，支脉是支叉，树本不壮实，支脉很难繁茂。

通常一部小说（主要指中篇和长篇），我们首先要看讲了个什么故事，这个故事讲得是否一波三折，美丽动人。主要大故事中的主要人物，自然成为决定主干能否立住的关键。说穿了，小说的成功就是塑造人物的成功。在这里，我还是用自己的小说《阳光漂白的河床》举例子。

 “河床”是讲述了一位农村母亲跟城市儿媳的矛盾纠葛，但这对婆媳的矛盾，不是过去我们常见的因为贫穷引起的，比如为了钱、粮、物。也不是因为住在一起时间久了发生语言摩擦，而是传统观念的碰撞，是一个传统文明跟现代文明的碰撞。

母亲虽然有病，但一直有毅力活下来，因为她等待自己的孙子出生，儿媳没生育过，没有带孩子的经验，母亲就是要把自己养育孩子的经验传授给儿媳。因此，母亲觉得自己有活着的理由和价值。但是，儿媳真的生孩子后，母亲用自己那一套养育孩子的经验带孙女，却遭到儿媳的反对，从儿媳的言行中，母亲感觉到自己没有任何用处了，因此她默默地离开城市，回到老家，不久就离开人世。

这就是小说的主干，母亲跟儿媳的矛盾是小说的矛盾体，矛盾点在刚出生的孩子身上。牢牢抓住孩子这一点去写，大故事方向不能变。比如，孩子没出生的时候，母亲期待子自己在带孩子方面大显身手，把期望值提得很高；第二，孩子出生，母亲不卫生，不按照儿媳的科学办法养育孩子，争吵；第三，儿媳通过“我”，逼母亲离开，母亲最初没听明白，依旧热情很高，后来明白了，内心绝望；第四，母亲回家，惦念孙女，一次次打电话，因为电话，又引起新的矛盾；第五，儿子为了让母亲看一眼孙女，带孩子回家；第六，母亲要死了，孩子依旧不让母亲亲吻……孩子的每一次变化，都牵动双方的新一轮交锋。

但是，就像一棵树一样，如果只有主干，就干巴了，必须有茂密的支叉映衬才好。也就是支脉。

这篇小说的支脉有两条重要的，一是儿子，二是邻居沈阿姨。

儿子“我”，起到了穿针引线的作用，是仅次于母亲和儿媳妇阿芩的二号人物。“我”是否成功，决定小说的丰满度。小说写了我的内心矛盾，一边是自己的母亲，另一边是要白头到老的媳妇，是女儿她妈妈。“我”本身是一个矛盾体，他来自农村，有着传统文明的滋养，而生活在城市，受到了现代文明的熏染。媳妇带孩子的方式没错，但母亲也是深情一片。所以，儿子在媳妇面前忍气吞声，在母亲面前深感内疚。当母亲在生命最后时刻，仍念着孙女，想亲吻孙女一下（注意，这还是抓住矛盾点，即是围绕孩子做文章），孙女不答应，说：“她不是我妈妈，我就让我妈妈亲。”于是，儿子主动把自己的脸凑到母亲嘴唇上说：“妈，亲亲你的儿子吧。”母亲的嘴唇动了动，便永远离开人世。这时候，儿子（小说中的我）完成了自己在小说中承担的使命。儿子这条支线感人了，给小说增色很多。

再说沈阿姨。沈阿姨跟母亲一样，是从农村到城市儿子家住的。沈阿姨的儿媳对她特别好，可就是不给她生孙子，是丁克家族。因此看起来幸福的沈阿姨，其实还不如母亲，尽管母亲因为养育孩子的方式，被儿媳奚落，但她怀里已经抱上孙女了。母亲理解沈阿姨的心情，尽管知道儿媳最讨厌别人亲吻孩子，还是偷偷把怀里的孙女，“借”给沈阿姨抱一抱，让沈阿姨亲吻。在这里，通过沈阿姨的失落，写出血脉的断裂（亲情），是我们当今文明的最大缺失。通过母亲跟沈阿姨的交往，写出上一代人的最朴素的情感。如果抽去了沈阿姨这个人物，此小说大失风采。

当然，支脉就是支脉，决不能喧宾夺主。就像一棵树，如果支叉过于强壮，就把主干压弯了。我在看一些初学写作的朋友的小说时，就经常看到这样的问题，作者在写支脉的时候，写高兴了，刹不住车，结果就鼓出了一个大瘤子。拐了好大的弯，最后回到主干的时候，蔫了，没多少事情就结束了。这就是没有正确处理好主干与支脉的关系。

要明白一点，所有的支脉，都是结在主干上的葫芦瓜，不能跟主干没联系。很多初学者，写了一些不错的支脉，可惜跟主干联系不大，也就成为多余的瘤子。支脉的作用，就是丰满主干，使其更加楚楚动人。

因此，在动笔写作的时候，要大致有一个主干与支脉关系的轮廓，免得写作时走偏了。

但愿读者能从中找到一句对自己有用的话。

七、开篇的气场和危机

任何事物又有一个场，小说也有气场。

小说开篇营造一个气场，让读者跟着走。开篇见危机，把人物置于危急之中，看他如何挣扎摆脱危机。危机分几种，有性格危机，情感危机，时间危机，思想危机。通过危机，在矛盾事件中，让人物完成命运和性格的一次次转变。

小说要始终让主要人物处于被动状态（注意这句话）。

八、小说的流速

也叫小说的节奏。[兼谈小说的空白和小说的层次]

速度分为故事的速度——也就是年月日时间的长度，还有叙事的速度——讲述故事的节奏。

小说情感的高潮点在什么位置，事件矛盾的高潮超点在哪里。明确这些，你就知道从哪一章节开始给你的高潮铺垫。（知道哪儿能生花）

小说的层次也分两个方面，一是平面的，小说场面的层次；二是纵向的，也就是从头到尾线条的层次。

九、小说的面孔

也叫小说的状态和基调。[简单说明]

有的小说，通篇是一种说教的调子，有的诡秘或者恐怖的感觉，有的是伤感的，有的是豪情万丈。用我的小说作例子，《吹满风的山谷》，是黑色幽默，幽默中流淌着淡淡的忧伤。《阳光漂白的河床》是一种愧疚的东西。《我们的战友遍天下》，是一种男人的阳刚和英雄气概。

当然，这种感觉，只有作者本人在写作的时候能够感觉到，然后通过文字传达给读者。你必须牢牢地抓住这种感觉，跟着走。