大隐于市耕砚田
——张刚先生书艺评析
李西岐
西安南稍门位于南北东西交汇的交通要道处，车水马龙，熙熙攘攘，此地有一处闹中取静的小院子，清寂幽然，绿树成荫，鸟儿在枝头上任性地歌唱着，跳跃着，怡然自若的样子。进入二楼的东头，有一间不太大的房子，地上放置着老板桌，皮沙发，茶海子，墙面上挂满了色泽各异的书法作品，这大约算是张刚先生的办公室兼书法工作室了。
西安曾是十三朝古都，历史积淀深厚，文人雅士云集，有趣的是城里城外的老板兼书画家为数不少，舞文弄墨者宛若过江之鲫，张刚先生亦位列其中。那么，怎样评价这种多彩多姿的社会人文现象呢？它是泥沙俱下的泡沫？抑或一种扎势的炫耀？我不止一次地想过，却没有得出准确的判断与结论。在我眼里，张刚心静似水的沉稳劲儿，以及身上铜臭味儿寡淡，倒是显得文人气儿十足，诗词歌赋样样都能操弄几下，太极拳亦打得行云流水，这足以证明此君与其他老板们的扎势做派还是大相径庭的。他有一首打油诗自嘲道：
从商偏又爱文武，天赋无多各三分。
若是三道融一悟，便是十分自在人。
张刚年富力强，正处于事业与书艺双丰收的要紧处，进一步海阔天空，这就有了言说的由头与必要。
我是在一次书画笔会上偶然认识张刚的，他的书桌被围得水泄不通。我偏着头，悄然在一边仔细地欣赏。众目睽睽之下，张刚弯腰凝神，一笔一划地书写了四个大字“厚德载物”，方圆兼施，铁钩银划，稳健疏朗，力透纸背••••••哦!我不由得轻轻发出一声感叹，好字！君不见，眼下这一类撂地摊式的笔会随处可见，大多为装腔作势者东施效颦，俗不可耐，几乎极少能见到有如此深厚欧体功底的书家了。
欧体有中国书法史上第一楷书之谓也。他是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚，既欹侧险峻，又严谨工整，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。张刚的学艺始于少年，与一般早慧的书家应该没有多大区别的，爱好加勤奋，聪慧且努力，以及长达几十年持续不断地努力学习，方才有了令人称赞的资本。
张刚曾经告诉过我，他最初是眉毛胡子一把抓，见啥帖临啥帖，类似狗熊掰玉米棒子的节奏。而如此这般的书写效果，必然是要大打折扣的。而寻寻觅觅属于自己书艺的终极目标，这个过程既是漫长的，也是痛苦的。当他静下心来，终于在欧体中找到自信，并有幸得到当代欧体大家田英章先生的悉心指导，颇有点石成金，继而山重水复柳暗花明的意外之喜，从此一发不可收拾，三年多时间里便将欧体临写得像模像样，足以乱真。张刚是性情之人，他每次进行创作时，澄神静虑，端已正容，秉笔思生，临池逸志，然后在圆正之间运足气力纵横重轻，四面停均，八边俱备，长短合度，粗细折中，自然备体，此乃最要妙之处。欣喜的是，我们在张刚着力为之的诸多欧体书法作品里，譬如《心经》《道德经》，既能感受到华夏千年书法正脉流传有序的严谨工整，又能体味到当代名家延绵不断探索的劲挺疏朗。
作为一家企业的老总，张刚先生要为自己家人和员工的衣食着想，他虽然要在企业的生存发展与书艺的提升拓展之间徘徊，并且找到合情合理的平衡点，双翼齐飞，一个也不能少。在我看来，张刚值得点赞的可贵之处是心泰身宁，永不满足，他能在一片赞誉声中时刻保持着清醒的警觉，彰往察来，穷尽要妙，业已成熟的真书依然，继而着力研习的草隶篆书依然，“中和之美”的儒雅书风，当是他不断追求的终极目标。
张刚先生的聪慧之处在于天赋极高，且领悟能力强，又能舍得下苦功，临帖时常常专心致志，废寝忘食。他近年来开始寻找新的突破，奋力追慕宋代苏黄米蔡书风的天真烂漫与沉着痛快，企望达到思逸神超和笔势纵横的大美境界。譬如，他临写米芾的《蜀素帖》《笤溪诗帖》《方圆庵记》，跌宕多姿，天趣盎然，颇见功夫。
元•盛熙明说过：翰墨之妙，通于神明。故必积学累功，心手相忘。当其挥运之际，自有成书于胸中，乃能精神融会，悉寓于书，或迟或速，动合规矩，变化无常，而风神超迈。
古代的书家，无一例外都是满腹经纶的学问大家。张刚先生在习字之余，阅读经典，以增强自身的文化素养以及书法的“法外之功”，必将登上风景如画的更高山峰。
2016年6月5日于西安
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(2016-06-04 10:58:01) 
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