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中国花鸟画的起源探寻

(2010-08-04 09:15:11)
标签:

花鸟

飞禽走兽

写意

彩陶

岩画

分类: 美术评论

中国花鸟画的起源探寻

         中国花鸟画的起源探寻

                            李薇

    在中国画的几大创作题材中,尤其是花鸟画中以动物形象作为艺术语言和艺术手法,来表达人的希望、幻想和各种感情的一种绘画形式。需要指出的是,花鸟画在追摹自然真实的同时,也注意到了它给人们唤起的强烈的感情色彩。花鸟画描绘的题材很宽泛,凡动物均可入画,但主要对象为人们常见的家禽,家畜和动物园中的各种动物。花鸟画不要求惟妙惟肖,允许夸张与变形,但要有个性,要能引起观众的共鸣和生活美的联想。
中国花鸟画的起源探寻

    在中国绘画里,最早的描绘题材就是花鸟。笔者长期关注、收藏、研究岩画和彩陶,在一万多年前的岩画和四五千年前的彩陶上,已经能看见比较成熟的花鸟画了。
    动物能成为绘画的表现主题,显然是与原始先民主要是狩猎的生活方式息息相关,原始人在与飞禽走兽的长期接触中,使他们对动物的某些特殊机能,产生了仰慕和崇敬,并幻想自己也能具有鸟兽的特异功能,甚至将自己的思想感情和喜怒哀乐都附会到它们身上,并认为人与动物可以易形。这种“万物有灵”的原始宗教观使他们把自己与飞禽走兽等动物联系起来。
中国花鸟画的起源探寻

     《诗经·商颂》中就有“天命玄鸟,降以生商”的记载。基于这种朴素的原始宗教观,原始人描绘了大量以飞禽走兽等为题材的花鸟形象。虽然人们描绘它们的目的并不仅仅是为了欣赏,而主要是出于宗教和记事,但无论出于何种目的描绘飞禽走兽、花鸟鱼虫,在客观上都促进了人们对动植物的了解和对绘画规律的认识。中国花鸟画的起源探寻

    人类进入了阶级社会后,飞禽走兽、花鸟鱼虫借助于旌幡帛画、染织图案、漆器壁画、玉石雕刻、青铜铭纹不断反复地被描绘,至西周、春秋时期,某些特定的动物形象已具有了文字符号的含义,并逐渐演变成为“官称”、“爵位”、“冠冕车服之饰”,直至今天,一些动物,如喜鹊、乌鸦、白头、仙鹤、鲤鱼等动物还被人们赋予了特定的含义。中国花鸟画的起源探寻

    中国画中凡是表现花鸟题材的,基本上可分为走兽、翎毛、鳞甲和草虫等几大类,在长期的艺术实践与发展中,它们都形成了比较成熟的技法程式。由于表现形式的差异,写意花鸟和工笔花鸟在形体结构和个体细节的表现上各不相同,工笔花鸟要求结构准确,形象生动,刻画深入,而写意花鸟无法也没有必要做到面面俱到,它只要求在造型上表“意”,在形式上写“情”。中国花鸟画的起源探寻

 

中国花鸟画的起源探寻

  
     写意花鸟画的造型一要重整体,二要抓特征,三要传精神。画写意花鸟首先应从对象的整体形象出发,用简洁的笔触表现出高度概括的形象。但是仅仅表现出洗练的形象还不能描绘出具体对象的生动性,因此还必须抓住对象的典型特征加以表现,有时为了特出个性,还要有意强化个体特征,这样才能描绘出特定动物的特定形象。画写意花鸟最重要的还是“传神”,固然,活泼的造型和生动的形象是传神的基础,但是“点睛”是传神的关键。传统中国画对“点睛”特别重视,早在东晋时期的顾恺之就提出了“传神写照,正在阿堵(眼睛)中”,宋人为了表现眼睛的亮度和光泽,用生漆点睛,八大山人为了表现鸟鄙夷和傲视的神态,加大眼眶的面积,将眼球点在眼眶的一隅。画动物点睛,要根据不同花鸟的特征,用简练的笔触,干净利落地点画。中国花鸟画的起源探寻

    一般情况下,眼框宜大不宜小,眼球宜小不宜大,这样眼睛比较有神。写意动物在表现形式上要根据不同的描绘对象使用不同的表现技巧。如画走兽,以丝毛戳檫为主;画翎毛,以点剁勾画为主;画鳞甲,以点画撇染为主;画草虫,以勾画点丝为主。虽然表现技法有所差异,但在笔墨要求上却是一致的,即要用洗练的笔触,变化的墨彩,润泽的水分表现对象。而在古代及现当代美术史上,许多以花鸟为创作题材的画家,如唐韩滉,曹霸,韩干,五代黄筌,宋赵佶、李公麟,明边文进、清八大、现当代齐白石、徐悲鸿、李可染、黄胄等,留下了一大批脍炙人口的佳作。
    综上所述,中国花鸟画的起源发端于岩画和彩陶,亦为文字的起源奠定了坚实的基础。

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