最美妙的吸引——模糊
         ——美国抽象表现主义画家杰克逊•波洛克(3)

张立勤

                    波洛克的作品《模糊》

    看到波洛克画的《模糊》，我飘飘然起来。于是，我在我那四米多长的长廊上旋转，是由上往下的，又由下往上的旋转！不是跳华尔兹的那种旋转，也不是刮风的那种旋转，大概是类似汽车轮子的那种旋转吧。可这个比喻又太重了，我是轻的，比轻还轻。
    我就是这样旋转着，进入了波洛克的《模糊》。刹那间，我与这个世界一样了。这个世界是怎样的？长期以来，我一直都在问自己——这个世界究竟是怎样的？它和书上写的和别人告诉我的是不是一回事？我是逐步意识到的——至少是我自己的认识，一直与这个世界是有差距的，很大的无可超越的差距，甚至是很大的无可超越的误差，还甚至是很大的无可超越的反差。
    我想起了基斯洛夫斯基的电影《白》，男主人公从法国被朋友塞入行李箱中“空运”了回来，他昏死在雪地中。他苏醒了，他睁开眼睛看到了大片的雪地——波兰！他认出了它——自己的祖国。他虚弱的说不出话来，但我看到了的他的“认出”。那“认出”是不过脑子的，是同雪光一起刺入内心的哥哥、发廊、童年、圣约翰教堂、维斯瓦河和一切。而在法国，这些链接都断了。一个什么都没有的男人，最终阳萎——他回来了！白拥抱了他，大片大片的白，千丝万缕的白。白是模糊的，我写到此为止吗？是的，白是我不能继续叙述下去的颜色。也许，白用颜色来叙述，会比用电影来叙述要容易些，不！画“白”难度更大。所以，波洛克的《模糊》，几乎回避了白。
    然而我，看着《模糊》，心里却是《白》。那个阳萎了的男人，是其背后庞大的东西，在波兰。尽管那个时期的波兰，是令人沮丧的，可是他还“有”沮丧——他“有”！很快，他便恢复了自己。当我看到他一个人站在黑夜里，仰头看那扇亮着灯光的窗户，窗户上的侧影是他深爱的女人。那大片大片的黑夜是模糊的，包括那个侧影，还包括他自己的眼睛。
   《白》，是与一个波兰男人在波兰才有的种种因果，种种关系。基斯洛夫斯基十分会从波兰的“背后”，进入镜头。他的电影故事，并不复杂。而背后，给我的感觉总是大片大片的模糊。并且，是很厚很厚的模糊。“背后”是基斯洛夫斯基的，他也沮丧过，但他在新生。他拍得一系列“思想”的电影，探求着如何生活下去的最简单的，最基本的，最原始的生存原则。
    这个世界，更多的都在眼睛之外，甚至于在内心之外。内心已经很无限了，而超出内心的东西更无限。实际上，人们清楚的只是些许。些许，我无比喜欢这个词，从少年开始。
    我总是在遗忘，又是总在想起——那些“之外”的“无限”的东西。它们对我构成了最强大的最美妙的吸引——为此, 我不自量力着——然而，这就是精神意义上的我。
    多么好的《模糊》啊，波洛克！
    它曾经让我凝聚成形，它还会让我不得不回去。
    回到那一个光辉，也黑暗的地方。
    它是我的归宿——现在就是。

                                          波洛克自画像

                                         这是我见过的最模糊的自画像