中国大陆院校培养的，或者说本土环境中成长起来的影视编剧和导演，大多不会玩笑、不敢自嘲——因此，其所谓的自信自信里，又似乎暗含了一些自卑，这也导致了他们的作品，特别是电影作品，大多缺少激情——当然不是指情色片段里的那种激情；如果是反映爱国、爱民、家国情怀的，有的泛泛，不动人，有的说教味浓烈、不亲切，总之无法让人“自然”感动，激情满怀。

当然，冯小刚似乎是个例外，当他一旦“正经”起来，电影就有了史诗的味道；姜文的《让子弹飞》也算个例外，但是例外太少，或者距离经典太远。

反之，再看港台，特别是香港电影，那些快节奏的、淋漓的，其间不乏粗糙的相似的桥段里，总是极富激情、极具感染力，让人充满感动，尤其是那些保家卫国、救国图存、抗争的影片，简短高效的情节里，总给人以力量、激情、感动、警醒，或者愤怒、痛苦、纠结。记忆中，《黄飞鸿》系列、《精武英雄》、《叶问》系列等，都很好地呈现了这种类型电影的香港特色，并且植入了娱乐精神、获得了商业和艺术上的成功。而近看《南京，南京》，所谓的国际视野下，缺少了民族的反思与激愤；《满城尽带黄金甲》是传统宫廷斗争的极致，所谓的恢弘大气中，少了兼济天下的人格魅力和向上的文化格局，因此，在同类型影视探讨的语境中，总觉得还是缺少了一些“精神”——有时候，这种精神不一定就是“人类”的绝高命题，因为人类社会还在为利益而争，绝大数人也是要低头生活的；这种精神也不是对人性黑暗面无限放大的剖析，这不是社会更需要和向往的积极人性……所以，在对那些大师或者能够成为大师的影人充满期待的同时，总是留下一些遗憾。

“课改中国行”出差的飞机上，静静地观看了《竞雄女侠——秋瑾》，这部电影的品质并不是非常之好，也可能并非典型的香港电影，但主创基本上就是香港的电影人，因此，这部电影具备了上面说到过的一些精神“品质”。或许是太多年分离的屈辱与家国的安全感，让他们在表演中充满了更多共鸣。不信，你仔细看看，同样是写清朝政府腐败、封建思想落后，有志之士奋起抗争的电影，有多少是如此洒脱、酣畅、真性情？内地电影人，或许是平安的世事和传统的教育，让他们养成了除了批判自己周遭、政府、历史的问题，挖掘人性的阴暗面，不会挺起而行的虚弱。

电影《秋瑾》或许有很多问题，但那种胸怀、气度、家国情怀、民族尊严等，让人感动，让人充满了力量——这是好电影最重要的“品质”之一。

我希望，有更多的电影，能够在直抵人心的时候，给人更多的、积极的、充满力量的感动。