电视剧是当下中国受众面最广的荧屏视听艺术，观看长篇电视连续剧早已成为亿万人宅在家里低消费享受的娱乐方式。另一方面，电视剧的成功播出也给方方面面带来很高的回报率。正因为如此，有关的职能部门、各大电视台和传媒集团，几千家影视公司，以及众多的投资方和广告商都乐此不疲，聚焦于电视剧的制作生产和播出，造成了中国电视剧创作的空前盛况。目前国产电视剧的年产量大约在15000集上下，位居全球第一，超过美剧、韩剧、日剧年产量的总和。但年播出量则大打折扣，仅3000集，造成了较大的资源浪费。有人说，这反映了电视剧生产过热，供大于求，但优胜劣汰从来是市场经济的铁则。其实真正为大众喜闻乐见的优秀电视剧永远不会供大于求。因此，让既懂行又有原创力的人来策划、制作和营销电视剧的高端产品，是解决这一矛盾的关键。

    上海的电视剧制作生产曾经有过辉煌的业绩，如《围城》、《上海一家人》、《儿女情长》等海派电视剧至今仍令人记忆犹新，其中《围城》更堪称经典。在度过一段低谷后，现在又重新崛起，且呈井喷之势。近年来上海主导出品了十几部优秀作品在央视和各大卫视播出，受到观众的欢迎和好评。这些作品在题材和片种上呈现多样化的趋势，在价值取向上也颇有想法和意义。如《儿女情更长》是一部家庭伦理剧，贴近现实生活，在家族关系淡出的大趋势下，呼唤亲情和家庭伦理的重建；《心术》是国内为数不多的医疗剧之一，它没有回避现实中的医患矛盾，但并不对医务工作者妖魔化，而是呼唤沟通理解，在仁心仁术的医者境界的观照下，表现医务人员人格的成长和升华，构筑和谐的医患关系；谍战剧虽然已风靡影视界，但《誓言今生》和《悬崖》并未模式化和同质化，而是另辟蹊径，注重原创。《誓言今生》故事的时间跨度长达半个世纪，以真实历史为大背景，表现间谍和反间谍之间的殊死搏杀，而双方在长期的较量中又结成了错综复杂的个人和家庭之间的关系。对各自信仰固执坚守和曲折命运的着力渲染，使这部电视剧在一定程度上突破了固有的观念。《悬崖》还原了伪满洲国时期的历史真实，通过主人公在隐蔽战线充满危险的残酷斗争，再现了各派势力在这特定时期的角逐。谍战双方的人物塑造，也多有可圈可点之处。该剧多采用电影化的手法，制作精良。至于其结局是否合情合理，尚可推敲。据闻在36集的新版本中，已删去了周乙在刑场上中枪倒地的镜头，为这位红色特工的不死留下了伏笔。这样也许使他在出逃中返回的情节更合情理，也为可能有的续集提供了依据。

    沪产电视剧的重新崛起提供了不少有益的经验。一、在目前体制的框架下，通过多年的探索实践，上海电视剧的制作已经形成了有效的助推和保障机制。其中包括职能部门的引领、立项、沟通协调、资金补贴和奖励激励机制等等，都使得电视剧的制作得到很大程度上的推动和保障。二、以沪地主导出品为主。由于电视剧是一种综合艺术，它的制作和传播又涉及方方面面，耗资也不菲，所以必须聚集各方人力、物力和财力来经营打造。现在电视剧的制作往往采取多方合资的方式，沪产电视剧也不例外。但近年来以沪地影视机构为主导出品方的电视剧渐次增多，这说明上海的电视剧创作凝聚了更多的财力，在制作和营销方面也拥有更大的话语权和决策权，保证了版权所有，这无疑是一大进步。电视剧的制作队伍相当庞大，尤其是在编导演的主创队伍方面，完全可以面向全国，海纳百川，利用国内优秀的创作人才，以弥补本地的不足。以上列举的四部电视剧，除《儿女情更长》的主创团队和《心术》的编剧外，其他编导演都是外聘的。但从长远看，上海的影视主创人员的队伍还有待引进和大力培养。本土的人才还是重要的，尤其在摄制以上海社会生活为题材的影视作品时，没有一点上海阅历的编剧、导演和演员，一般而言，是难以胜任的，首先味道就不对。三、强调原创意识，走精品路线。现在国内的电视剧生产，跟风现象比较突出，往往一部走红，就有同类型的作品竞相仿效，造成题材重复，人物关系大同小异，看多了就有疲劳感。上海的电视剧制作更多地强调原创性，即使类型相近的作品，也尽量在创作中注意差异性的开拓。近期播出的《誓言今生》、《悬崖》、《心术》都是很明显的例子。有一阶段写家长里短、婆媳大战的作品泛滥，而到了《儿女情更长》，更多地表现亲情和温情，在不回避现实矛盾的同时，更多地以美好的人伦情怀来化解矛盾，给人以健康向上的启迪。上海的电视剧创作不局限于本地的故事，取材向全国辐射，具有更大的包容性。另一方面，本土的故事还有待发掘和营构，在表现历史和现实生活方面，同样需要有上海城市特色的精品力作。