在《中华读书报》上读过罗雪村画访文人故居、书房的系列作品，印象很深刻。商务印书馆新出的这本《我画文人故居》，便是罗雪村二十多年来寻访阿炳、曹禺、丰子恺、何其芳、李叔同、赵树理、茅盾、路遥、鲁迅等文化名人故居、书房后留下的速写画和相关短文的结集，可谓珠连璧合。

罗雪村最爱画简洁的速写。他随身带着本子，走到哪画到哪，开会时画，听演讲时画，聊天时画，喝酒时也画。有趣的是，他的画大多与文人有关，不是文人肖像，就是文人故居、文人书房。这当然不是无缘无故的。他的父亲是一名老资格的部队文艺工作者，他很小的时候就经常跟着父亲去看望萧乾、张中行、魏巍、田间、姚雪垠等名流，这些大人物后来都成了他的画中人。上世纪九十年代，罗雪村调入《人民日报》编副刊，有了更多便利走进作家、艺术家的书房和故居。因为从小就喜欢儒雅的文人，一旦拿起画笔，他们自然成了画中人。有道是爱屋及乌，与他们有关的故居、书房也就顺理成章地成了他创作的主要题材。

由于情注笔端，《我画文人故居》一书不仅画好，为每幅画配的短文也非常精彩。这些短文并非画作的简单说明，而是“以亲历亲见者的身份，复现创作场景，记录创作心得，抒发内心感慨”（李昕语），是点睛之笔。他画巴金书房，只画一把椅子放在一台缝纫机前，告诉读者，《随想录》中的许多篇章就是在这缝纫机上完成的。他画孙犁的书房，配了这样的文字：“房间不大，主要是一列书柜，玻璃门被衬了白纸，干净整洁，看不到里面如‘租书之肆’的杂乱，临窗的老式三屉书桌前，是一把很有些年头的藤椅……”

最打动我心灵的，还是书中那些画写文人故居的画及配文。1996年秋，罗雪村为北京内务部街39号梁实秋故居画了幅淡彩速写，钢笔线条勾勒出小院一角的旧颜，偏暖的水彩晕染出曾经的温情。他为画配的文章中写道：“1981年，梁实秋小女梁文蔷从海外来到北京看望分别三十多年的姐姐梁文茜。她们一同回到旧居。姐姐站在院子里的枣树下，想起父亲让她骑在肩上摘枣的旧事……不禁怅然感伤。那天，她为父亲摘了一枚青枣。”结尾处还有这样的细节：“1987年，当台湾同胞可以赴大陆探亲时，梁实秋便急切地让夫人去办理手续。未料，突发心脏病……梁实秋在台湾寓所留下一帧照片，是他站在一幅京城梁家旧居前的留影。”梁实秋思归而不得的历史悲剧，不应该再重演了。

更让人伤感的是，罗雪村笔下的不少文人故居，现在已经被拆得没了踪影。2000年夏，他为北京西裱褙胡同36号诗人何其芳故居画了幅钢笔速写，几天后再去看，诗人的家已被掀掉屋顶。2003年冬，他去拜访诗人遗孀牟决鸣，老人看着他画的红砖楼旧居写生，长时间没有说话。后来才知道，因为开发商限令他们搬迁，就像“清场”一样，忙乱中他们没顾上为旧居拍照留念，看到这纸上的旧居，伤感不已。“现在诗人旧居的位置，矗立着两座几十层高的大厦。”罗雪村悲愤地写道，“这样的大厦到处都是，可那座‘世界上甭想找出第二个来’的诗人的家，甭想再有了。”在为天津粮店街李叔同故居速写配的短文中，罗雪村引用了林徽因当年想保护北京古城墙时说过的一句话：“你们现在拆的是真古董，有一天，你们后悔了，想再盖，也只能盖个假古董了！”林徽因的话言犹在耳，我们应该清醒了！