去古人的庭院里躲一会儿

                     -------读杨紫陌《知君用心如日月》

                                                          文/冷月弯眉

深夜，点亮一盏灯，打开一本书，你是不是觉得是一种逃离。

逃离了现实，终于找到了一个自己的空间，找到了一个落脚地，可以让自己疲惫的心放松下来，打理好自己的心情，让它足够安静，让它足够愉悦，然后才有力量去迎接新的一天又一天，老人、孩子、老公…。

 《知君用心如日月》，我是一见误终身啊。

本来对于中国的传统文化是没有什么太深的感觉的，更没有一观中国画的兴趣，读得出来，写画不是作者杨紫陌的初衷，她是在整合一种文化，用一种方式，让读者接受她，画不过是一个桥梁，手段而已。她真是聪明啊。这样灵慧。

她的文字让我休闲，让我的心灵安静，远离了现代的喧嚣，呈现给我的是阔郎的绿树红墙，我可以走到人家的后花园去透一口气，嗅嗅花香。读书的时候，我听不到窗外的汽车喇叭响。那种意境之美，深醉我心。

杨紫陌，她有一种化境的本领，将一卷画轴展开时，她的故事也来了，她的意境也铺开了，有人说她是布景，我深信。如果说古诗词还有一点抽象的话，那么她的画就更简单更直接了，而我在读她的书之前从来不看中国画的，现在，是她，不屑半小时，让我读懂了中国画。高深的画理画论已经不重要，我们愿跟着她的意境走。我躲在她描绘的庭院里不想出来，只想与她笔下的人对话。比如她在写《逢谢媚卿》一文的结尾处说：

写完这首诗时，他真想，回头就能看见媚卿：深院闲静，蝴蝶漫飞，媚卿正立下院中梧桐树下，持一卷书，凤眼低垂，意度娴雅，目落处，似有所思。那脸上一抹浅晕，粉妆照人，可是那日花色入颊？

深院里的女子，闲花照水，怎么能不美呢。是画意是诗意又人人意，她即这样一只素手描摹殆尽。

但你又不可把此书只当作消遣，书里面所含的思想也即是现代人所困惑的。她所布文字之局，使让你跟着她走，结尾处又让你幡然醒悟，读完一卷，那里面的人仿佛又是你。比如她第一篇写班捷妤：

这皇宫的夫妻是相见难的怨，人间的夫妻是常厮守的倦，这千古爱欲，几人畅意？谁人又能济世悬壶开一剂良方，除却这红尘俗世的病根。

写织锦回文的奇女了苏若兰时：

若兰坐上夫君来接她的高马香车，宛若当年初嫁时的奢华。她的心平静如水，他又回到了她的身边，这一次，是人心皆归。她亦明白，夫妻之间不只是负气，握于手的东西，该怎样守候。

有人说她是用古典写现代，这话我也同意。但她不露痕迹，那种情绪结合得很完美，不破坏整体的美感。

她的书温婉中带着辛辣，她写马嵬驿时的李隆基，有一种情绪，能点染所有女人的怨。

玉环的死给明皇带来了什么呢。

明皇当年若在马嵬驿传下诏书禅位太子，从此不问天下事，他照样可做他的太上皇，是不是能保全他的玉环呢。只是那隆基心有不甘吧，男人从来就是只爱江山，舍了一个女人，讨回来哪怕一点点险胜的机会，也从不放弃。

原本只想在书里躲躲，找一点与现实中不一样的东西，可是现在我却与这本书纠纠缠缠，三十多岁的女人谁人没有结不开的结，有了结我就想打开这本书，想听杨紫陌说说话。《知君用心如日月》成了我的镇静剂。我每天一点一点的读，我真怕一时读完了，紫陌没有比这更优秀的作品写出来，我一时会找不到另一根浮木，搭救时而落水的心。