临王铎书法有感

                 四、结体奇正，张弛有度

    王铎用笔十分率真，有时甚至会感到粗糙，但当你仔细观察时，又觉得在整体上又是非它莫属，这种狂放不羁的笔法所构成的结体往往变化超常：大小主次对比强烈，如图3ƒ“北阙更新主，南星落故园。”左冲右突险中取正，如图3 ‚“起北风 斜阳”、④“ 官拜少常休”。疏密腾挪神通气爽，如图3① “幽偏得自怡”、④“古器巌耕得”。浓淡涩润任情任性，如图3①“粘落絮 行蚁”、ƒ“落故园 定”。吴昌硕在他的诗中写道：“眼前突兀上险巇，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。”（《缶廬集卷四·孟津王文安草书卷》）吴昌硕认为王铎应是“有明书法推第一”，他用“蟠蛟螭”这种想象中的具有无穷魅力和魔力的神龙来比喻王铎的书法，“可谓抓住了关节，探到了‘幽奥’。一种在沧海云天中出没升腾的‘蟠蛟螭’，天之精气所聚，地之精力所积，人之精神所凝，天人合一，穷极变化，创造出一种神秘的、不可重复的艺术之境。‘大哉斯道！’”(刘正成语)奔放与收敛、放纵与典雅、恣意与法度似乎在这里得到了统一，“精美和率意之间的平衡是很难把握的。明代的草书传统给王铎准备了率意的一面，然而‘一日临帖，一日应索靖’，它从前代大师们那里取得了另一面。统一者一切的是他的心境，以及在此心境中生长出来的审美理想：怪、狠、奇。它认为这些并不与雅矛盾，亦符合‘中庸’的原则。——这很可能不是为自己的审美理想寻找依据，而是把传统思想的原则理解为对内心的忠实，由此，我们不难理解他对怀素、高闲的批评，它或许从那些作品中感觉到一种非心灵的、迎合时尚的东西。 ”（邱振中《中国书法鉴赏大词典》）王铎的书法是以“敏而好古”为宗旨，明末书坛流行董派书风，以俊秀飘逸为标榜，当时王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，开启复兴书坛的风尚，他在《琅华馆帖册跋》中说：“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。所谓不以六律，不能正五音也。如琴棋之有谱。然观《风》、《雅》、《颂》，文之夏、商、周、秦、汉，亦可知矣。古善师古者不离古、不泥古。必置古不言者，不过文其不学耳。”王铎的行草书，从整体上看，一气呵成。虽然大小不一，取势各异，但气脉贯通，融合在和谐与平衡之中。化欹侧为平衡，形成局部不平衡与整体和谐的对立统一，放而能收，纵而能敛，奇正相协，构成王铎行草书最大的特点，这也是书家有意追求的艺术效果。(图4、5)

      图4   临王铎《奉祝老先生寿诗轴》

            图5   临王铎《玉泉山望湖亭作》