论王铎

              ——试论“后王胜前王”（三）

                    三、书法绘画的一体化

　　由北京故宫博物院杨新先生任主编，单国强先生任副主编的《王铎书画全集·王铎绘画珍品》选编明末清初著名书画家王铎山水画作品２８幅（其中包括重要巨幅立轴精品６幅，精致扇面１３幅），花鸟画（２米左右）１４幅（包括６个长卷，其中《枯兰复花图》竟达１０米之多）。一些长卷按比例排版不得不分为多个画面，最多的有１８个画面，再加上一些精采的局部，整本画册可达８５个画面。

王铎博学好古，工诗书，亦擅画。他巧妙地将书法的用笔引入绘画，笔中精神既有秦汉风骨，又有唐人法度，这种“劲力取势”的用笔法，将“内敛”与“外拓”相融合，使略带篆隶和楷书凝重感的同时，又具有流动、奔放的活力，这种欲行且止，欲至又行的笔墨，使他的绘画别具风格，耐人寻味。他的山水宗荆（浩）、关（仝），丘壑伟俊，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。他说：“以境界奇创，然后生以气晕，乃为胜，可奈造化。”王铎学习古人绘画的精神如同他对书法“独宗羲献”一样，直到他的晚年，画风已自成一格,最终都没有离开对传统的继承，如现存《设色山水图册》是顺治七年（1650）王铎五十九岁时画给契友程放的，极具画史所述的若干特点，全册共六幅，每册均取一角之景作高远、平远、深远的布局，山川之中点缀屋宇、板桥、山径、舟船和人物活动景致，可居、可游比较写实，山石方峻坚实，林木繁茂，物象描绘呈伟峻势态，景物体态完全是一派荆、关北方山水的遗韵，其画法勾皴相间皴染间备，所勾线条短促粗劲，皴法变化多端，长、短披麻皴、折带皴、荷叶皴、点子皴相间，所画树叶却是点染结合，设色则是在赭石淡墨中间浅施石绿、石青，与清淡中表现出悠远明丽，其所用笔墨则多是董、巨一派南宗山水的气象了。

王铎一生为官，但甚不得志，多不顺心。遂以书画寄托情志，排遣胸中积闷与烦恼。“精心翰墨，以远尘事，诚快快也”的画跋，足以体现出他的胸臆。王铎的艺术生涯，是在明末清初那个政局变幻动荡，处境起落颠簸的特殊而复杂的年代里度过的。然而，那个年代却出现了书法、绘画等艺术门类的鼎盛与辉煌，造就了一代大师与活跃在各地的诸多流派，王铎即是其中之佼佼者。王铎倾心绘事，是出于自身怡情养性的需要，绝不为世俗而劳神。他的画以自娱为宗旨，具有浓郁的文人画意趣。他晚年的《松荫行》、《游归图》表现了他悲凉的心境，他在1652年所画的《仿王维雪山图》（图1）接近宋人的雪景塞林，少唐人古拙味，然萧寒凛冽的境界，深得王维雪景之神。他的画清新自然，表现了退隐田园的思想，这些正好和王铎当时的心境相吻合。

王铎具有较高的文化素质，又有强烈的平民意识，他复杂多重性格，与介乎“入世”和“出世”二者之间的矛盾心理，使他在绘画中增添了几分冲淡平和的禅意，使他的山水画在雄浑质朴中增添了几分超逸和放纵。正由于此，他的绘画也像他的书法一样，使他的作品具有独特的审美趣味。《枯兰复花图卷》（图2）是王铎在顺治六年己丑（1649）完成的，该画画面所绘物象，出枯兰复花外还有其他如野菊、枸杞、翠竹、荆棘等草木。全卷营造出繁茂昌盛的景象，同时烘托出兰异于众卉的那种优雅韵姿，构思颇具匠心，画法多书法笔意，信手挥洒，转折、向背、枯湿、浓淡无不得心应手，抑扬顿挫，简易洒脱，所用书之“写”法，使笔下兰花极富飘逸、生动气息。可见他画面中的那种浑厚雄劲，既是他心灵的真实写照，也是他书画融为一体的高超技法的显现。（参见杜少虎《王铎绘画浅识》）

王铎的书法以神笔鸣世，其绘画传世甚少，绘画风格继承五代荆关一路。《清代七百名人传》记载“画山水荆仝，邱壑伟峻，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蔚，意趣自别。”王铎的山水画用笔仿荆浩、关全，却抛弃了五代喜欢作长幅巨障、大山大水的气势，多作书斋山水，这和他早年忙于仕途，无暇游山玩水想必有莫大的关系。王铎的绘画理念和他晚年的精神状态是一致的，以恬静淡远为怀，痴迷于书法绘画，但求案牍之劳形。在绘画上他的理念十分鲜明，他说：“画寂寂无余情，如倪云林一派，虽有淡致不免枯干框赢，病夫奄奄之息，即谓之轻秀，薄弱甚矣，大家弗然。”这些论调与他在书法中追求气势与造型的奇幻有异曲同工之妙。《秋山寒鸦图》，此帧山水，秀美高雅，用笔清丽绵密。巉岩高松，十里长亭，充满苍秀清新之气。此画是王铎送给同僚友人宋权的佳作，宋权何许人也？宋权(生年不详-1652)，字玄平，号平公、雨恭，并且与王铎有同样的“政治背景”。《清史·列传》七十八记载：“宋权，纁族孙，字玄平，号雨恭。明天启进士，崇祯末为顺天巡抚，视事三日，京师为李自成所破，权率所部降清”。此画作于1646年，王铎55岁之时。这一年黄道周被俘殉明，对王铎影响很大，想必他和宋权都有些失落之感。从用笔和受赠者的身份都可以看出王铎之用心。

写意绘画对王铎书法“涨墨”的运用具有很大影响，书画的一体化在这里得到最生动的体现。艺术史上的写实与写意、真实与浪漫、继承与创新在王铎这里得到了有机的统一，这也是王铎对我们最深刻的启示。

                            图1《仿王维雪山图》
                                图2 《古兰复花图》