七十八、金农画梅

    纸本，墨笔，纵 23.6厘米，横30.7厘米，旅顺博物馆藏。

全册十开，选二开。其一，画梅枝繁花茂，疏密有致，集中偏于画面左侧，上伸横枝，留出一块空白，提以五言诗，款署“稽留山民画诗书”。使三者融于一纸。其二，画梅花老干新枝，盘曲多姿。主干用淡墨配以浓墨横点，愈显老健，与挺拔的新枝相辉映。款署“乾隆壬午（公元1762年）九秋黄菊开时画，七十六叟金农记”。

冬日画梅强调“宜瘦不宜肥”，其瘦处要“如鹭立寒灯，不欲为人作近玩”。另外，还特别喜欢画寒梅，以表现一个“清”字——“清到十分寒满把，始知明月是前身。”

从康熙后半叶到乾隆前半叶，画坛为“四王”画风所垄断，充满了虚浮和矫饰。正是在这种情况下扬州地区的画家创出了一种奇特泼辣的画风，与其抗衡，因此被人目之为“怪”。