四十二 李唐《采薇图》

    目前能见到的能代表李唐人物画水平的是现藏北京故宫博物院的《采薇图》。此画为绢本，27.2厘米×90.5厘米。有款识“河阳李唐伯夷、叔齐”九字。画后有宋杞“至正”壬寅（1362年）长篇跋文。内容是伯夷、叔齐不食周粟，隐居在首阳山采薇为生的故事。这一题材，如果联系当时的政治形势，对于主张投降金人的当权者，不能不是一种极大的讽刺。宋杞在《采薇图跋》中也说：“且意在箴规，表夷、齐不臣于周者，为南渡降臣发也！”它的艺术成就，首先表现在画中人物的的性格、神态刻画得非常鲜明、生动。如张庚在《图画精意识》中所说：“二子席地对坐相话语，其殷殷凄凄之状，若有声出绢素。”而徐悲鸿先生在《采薇图画册》的序文中说：“至人物神情之华贵、高妙，足与米兰藏落南费音栖（即达•芬奇）之耶稣稿，与门兴藏特与勒（即丢勒）之使徒同为绘画上之极峰。”《采薇图》中的人物造型的精当也是在我国古代人物画中所少见的。比例正确，动态自然，手和脚的描绘有助情感的表达。笔法的运用上，头和手足部分很精密而较柔，有着肌肉和胡须的质感。衣纹十分简洁，表现了麻布的特质，加强了对人物性格的烘托。背景部分各种树木和山石的笔法又各有不同：老松树主干用浓墨侧锋；缠在松树身上的老藤用古拙的双勾；而藤叶和枫叶却用粗壮的夹笔，远处的树又用浓淡变化的点叶；山石的大片涂抹正是所谓“大斧劈皴”，树下的石头，笔法又较柔，接近郭熙的“云头皴”。画面的经营位置也很得当：人物占有显著的地位，景物不多，却构成了幽静的身上气氛，反衬出人物内心的强烈感情。