有人说400年的修炼，可以换来一场来自星星的爱情，但却不能换来一次中国导演和奥斯卡的那一幕牵手。然而即便是一万年的苦等，奥斯卡也等不到中国市场的认可。说来也奇怪，一个是全球最大的电影市场，一个是全球最大的电影制造商，本来应该是天生一对，但如今却是牛郎与织女，中间横着一条永远也跨不过去的银河。到底是落花无意还是流水无情呢？笔者想说说自己的一些看法。

流逝已久的商业性

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当安妮公主坐在美国穷记者乔·布莱德里的摩托车后，紧紧搂着他的腰时，这样的画面就像是冬日里的一缕暖阳，温暖、感动着一代又一代的中国影迷。从那时起我们知道在遥远的大洋彼岸有一个电影天堂叫好莱坞，还有一个“国宝级”的电影奖项叫奥斯卡。为此我们在影碟店里无数次的问老板今年奥斯卡影片有哪些、为此我们通宵熬夜看着排队借来的碟片、为此我们将安妮公主的照片贴满了墙……

这一切的小美好陪着笔者渡过了少年与青年，以为它还能陪我们度过一生的时候却发现它已经不在了。奥斯卡获奖影片仿佛集体得了“孤独症”一般，不再是亲切的安妮公主、不再是热血的洛奇、不再是憨厚的阿甘，而是残酷的拆弹部队、高高在上的艺术家和跟我们没有半毛钱关系的为奴十二年。 这些影片在笔者看来都是经典的影片，但是商业性却大打了折扣，或故事情节有些跳脱、或电影背景有些单一。总而言之一句话，奥斯卡正在慢慢的偏离商业性，这也是为何奥斯卡影片在获奖前的票房都惨不忍睹的原因。

中国与美国的文化差异

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在老美的眼中，一个美丽的中国姑娘一定要有关羽般的丹凤眼、细长的眉毛和薄薄的嘴唇，这也是为何我们看到迪斯尼《花木兰》的时候大呼坑爹。中国和美国在审美上的差异是如此巨大，而造成如此巨大审美差异的根本还是两国之间的文化差异。

随着世界逐渐变平，各种文化和各民族习俗之间开始了快速的融合，所以我们看到了前美国海军陆战队员杰克·萨利变成了阿凡达。然而说来奇怪，中国和美国对于奥斯卡的态度却越来越远。当美国人民怀着敬仰的心情看着《为奴十二年》的时候， 大部分的国内影迷却认为只是just so so。因为在我们看来只是一个“人贩子”的问题，而不会将其看待为种族问题。这是一个历史问题，就像我们不期待老美能够看懂《康熙王朝》一般，更值得一提的是，奥斯卡的评委也是造成这种文化差异的原因之一，拿中国观众最熟悉的最佳外语片来说，所有评委的平均年龄为62岁，50岁以下仅占14%，这就让每一次的最佳外语片奖都显得颇为老气，过于沉稳。这样的文化差异也让奥斯卡影片在中国市场渐行渐远。

相差数年的“时间差”

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早在2004年，当《魔戒3》在国内大红大紫的时候，另外两部在奥斯卡上大热的影片——《神秘河》和《女魔头》却未能登陆中国市场，对此引进方中影给出的解释是“已不具备时效性”。白驹过隙，眨眼时间就过了10年，但现在看来时效性是越来越不强了。因为奥斯卡的影片很多时候跟中国有数年的“时间差”。

曾记否，乔治六世整整晚了一年才在中国开始了演讲；曾记否，午夜的巴黎在2011年就跟中国牵手了，但是直到2014年，巴黎依旧还是午夜；曾记否，优雅的阿德里安·布洛迪无法以钢琴师的身份在2003年让中国影迷认知，只好9年后，在冯小刚导演的《1942》里当一位战地记者。在10年前，就算奥斯卡影片晚到数年，依旧能够得到影迷的巨大热捧，因为那时候我们没有互联网。但是在今天，时效性越发重要，我们看电影的渠道已经不仅仅是电影院，我们可以在网上偷偷看着抢版，甚至可以在eBay买到高清DVD碟片，所以那些让我们等了又等，姗姗来迟的奥斯卡影片，在我们已经通过其他途径看了N遍之后，实在没有欲望再去电影院看一次。

在欧洲各大电影奖项越来越“艺术”的时候，一座小金人牵动着全世界影迷的心。我们不希望小金人也随波逐流的故作清高，毕竟市场需要阿凡达、少年派的视觉冲击、需要莱昂纳多·迪卡普里奥这样的帅哥养眼、需要《指环王》这样的宏大场面。这就是中国市场需要的“温柔”，望奥君能懂！（科幻星系康斯坦丁/文）

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