读组诗《夜在水面呼吸》，我意识里首先浮现的不是关于语言文字，而是画，是想从谈一些关于画的东西来谈诗歌。越走近这组诗越觉得是在观赏一幅幅写意中国画，宛如我走进的是一间挂满画幅的雅室而不是一组文字建筑。不是因为它的字里行间里体现了多少画面美的描写笔触（当然它在这方面也很突出），最主要的是笔法，颇得中国画写意神韵的笔法。

    勾、勒、皴、染、点、泼，相间运用，枯与湿、润与涩、虚与实，意气相生，时而落笔遒劲，时而笔走飞白，凝敛时惜墨如金，风发时泼墨如匹。

    如：《女人》起段渲染，状物描态，虽笔墨简炼但笔致细腻、表现丰润，收笔却极尽删繁就简，炼意精要，不洇不洒，笔走纯锋，起落顿收，“点”法尽致——“喝掉/这美，这痴。这空。”又如：“天黑得太快。/黑暗多汁，陡峭。而且锋利。”（《天黑得太快》），有勾勒，有点染，有皴皱，又有回锋挫笔，笔法转换间淋漓畅快，不滞不腻。《行而上》以白描勾勒为主，《野渡无人舟自横》以几个局部的浓墨重彩（非指量而是细微处的呈现）来表现，等等。组诗整体笔法洗练，意在笔先，语言凝练而诗意丰沛透彻。静虚之美而具深刻意蕴，这组诗歌还有更多亮色留待大家品味，在此我不作赘述了，只在“就画论诗”这点上，提些待商榷的看法。

    所谓诗画同源，那么“旁通”也不失为一个可行的阅读法。