曲曲拉诗歌：路过人间

    女性写作者，往往在作品中有意无意地传导给读者更多私人化的信息；这些呈非逻辑状态发散的个性符号，既模糊又直观，既新潮又保守，既暧昧又真挚，带有明显的性别特征；它们有时被读者恰到好处地意会了，有时被移花栽木地曲解了，有时被莫名其妙地放大甚至于“恶搞”了。但是无论怎样，写作中的女人，比起生活中的女人，总是给了读者更宽敞更斑斓的想象空间：因为写作不仅是高贵的精神事业，某种意义上，它也是抵御堕落或消沉的挣扎手段之一。

    从门口到客厅
    我整整用了二十三年时间
    剩下的那些过程
    毫无保留地交给我现在的男人
    他只是哈口气
    就把我吹到了尽头
    吹到他寂寞的单人床上
    他用什么秘密交换了我的一生
    让我从头到脚
    美艳绝伦
        ---《不要笑我》

    所以说，女性写作者的写作动机或者动力，更多的来自精神需要，甚至生理需要，而非生存需要。写作呈现的是一种思维运动状态，而生存呈现的是一种生物运动状态；生存与写作之间不构成逻辑关联；生存不是写作的延续，写作也不是生存的理由。写作由强大的思想体系推动，而生存的背后——什么也没有。
    上述这些想法，是我在浏览曲曲拉的博客时所产生的感概。
    我在曲曲拉的名为“路过人间”的博客里，读到过大量的、称得上优秀的诗歌作品，比如《在辽西》、《永远的秘密》、《十年》等等。惠特曼说：“只有伟大的读者存在，才有伟大的诗产生的可能。”我援引诗人惠特曼的名言，不是为了强调前者（尽管我的阅读的确是“伟大的”），而是为了确认两者之间相互依存的关系。
    “路过人间”博客为我提供的是，一个激越而宽阔的情感水系，它们缜密而隽秀的水文结构，它们舒展而纵横错落的水域，它们畅快澎湃的流速和充盈饱满的流量，它们细腻而柔美的人文景观，都强烈地刺激着我的阅读味蕾，它们让我沉溺其中，回味其中：“我很明白，那些无法回避的/就是我们的命运。不管多久/不管多远，我始终认为/有一个地方/有一个人，一定是我再生的河岸//我不停地书写，从不间断/正像夜半的灯光永不承认黑暗/像火烈鸟终生踩着一团火焰/这是什么份量的词//重得像那些很小的秘密/常年搁在心上，让我保持倾听//《永远的秘密》”；“十年，亲爱的/我突然害怕/我怕和一个不再相识的人/突然邂逅//《十年》”。    
    曲曲拉诗歌，带有明确的现实情绪和鲜明的“现在进行时”的抒情格调，虽然命运依旧是原先的命定，但“我已经摘下多年的面纱”，“我”将用崭新的面孔“反观”命运：我用指尖在键盘上游走/这些有血有肉的文字/跟我有了肌肤之亲/我把它们排成现在的诗行/粘贴在这里/它会缓解我心灵上/不时袭来的忧伤//今夜或将有雨/今夜的蔷薇或将轻叹/依靠子夜的钟声/我在人间，听到一种响动/那是我的键盘在疾疾行走//《路过人间》”。键盘上的“忧伤”，“不问时事，不关心政治”的书写者，总有一种难解的情思，流淌在字里行间，诗歌才是她“经久的地盘”。
    朱光潜先生说:“辨别一种作品的趣味就是评判，玩索一种作品的趣味就是欣赏。”曲曲拉诗歌，既有大情怀，比如《在辽西》、《路过人间》；又有小智趣，比如《十年》、《不要笑我》；诗歌是诗人内在生命质量的外化，一切产生于诗人体外的衍生物，正如图解理念与讨巧卖乖的语言一样，永远都是诗歌的天敌。

附：曲曲拉诗歌

永远的秘密

那些很小的秘密，搁在心底
快开花了。不止一次
想起你温暖的手掌
会突然感觉
身体的每一粒细胞都在燃烧

我已经摘下多年的面纱
和命里的愚昧
一行行认真书写，从不间断
还有那些梦，正顺着下雨的台阶爬进来

我很明白，那些无法回避的
就是我们的命运。不管多久
不管多远，我始终认为
有一个地方
有一个人，一定是我再生的河岸

我不停地书写，从不间断
正像夜半的灯光永不承认黑暗
像火烈鸟终生踩着一团火焰
这是什么份量的词

重得像那些很小的秘密
常年搁在心上，让我保持倾听

十年

你还能认出我吗
在火车上，在异地的站台
我们面对面地坐着

十年，没有一个字可以替代
远离的心情
或许再一个十年
我就带上我的亡灵
回到家乡，或许突然间
去了更远的远方
将自己层层埋葬

十年，亲爱的
我突然害怕
我怕和一个不再相识的人
突然邂逅

不要笑我

从门口到客厅
我整整用了二十三年时间
剩下的那些过程
毫无保留地交给我现在的男人
他只是哈口气
就把我吹到了尽头
吹到他寂寞的单人床上
他用什么秘密交换了我的一生
让我从头到脚
美艳绝伦

路过人间

我用指尖在键盘上游走
这些有血有肉的文字
跟我有了肌肤之亲
我把它们排成现在的诗行
粘贴在这里
它会缓解我心灵上
不时袭来的忧伤

我在这里安静地书写
不问时事，不关心政治
我细细咀嚼自己的影子
时间久了，就会发现
我的诗跟我一样
患上隐形的忧郁

若干年以后
我带着已燃尽的生命之烛离去
而这里的文字
却依然反着屏幕的光泽
它照亮过我的足迹
这经久的地盘
有我绝对的舍弃和绝对的眷顾
它们会照常芬芳

那时的房门会开着
有风吹进来
有爱我的人进来
有我爱的人进来
而我已经没有什么文字可写
那时的你们可曾对我还有留恋

今夜或将有雨
今夜的蔷薇或将轻叹
依靠子夜的钟声
我在人间，听到一种响动
那是我的键盘在疾疾行走