离开诗歌：使快意的阅读充满弹性

   春意在什么状态下，才可能“放进泥炉／炼七次，取出。立夏”；
    语言在什么状态下，才可能“放进泥炉／炼七次”，脱胎换骨地成为诗歌或者诗意？

当我们面临着一个图像占据优势的时代，文字的劳作显得有点“过时”，人们对文字的阅读兴趣，正在被影视图像的诱惑所取代，人们似乎没有多少耐心和乐趣来体会文字的意蕴，工具理性正逐步征服了传统的价值理性，迅疾的刺激取代了传统审美的静观，及时行乐的快餐生活取代了传统细细品味的生活方式，这实在是耐人寻味的现象。可贵的是，离开让春意和语言都能在泥炉中“炼七次”的超强耐力，使阅读文字具有了在天空飞起来的魅惑和魔力。一入眼便入诗，令人无法不生出阅读的快感。诚如桑塔格在阅读本雅明时多见到的境界：“从关注的对象中看到了与自己契合的东西”。

我们有理由相信，离开用一种从核心创作的冲动，激活了我们渐趋弱化的阅读兴趣，我们“离开”的同时意味着回归，我们重新在文字里获得了会心的对视。

创新冲动，统治着每一位不甘平庸、暗藏叙述野心的优秀诗人。“如果雷声太大，我就会在夜里抱紧女儿/把雷声拧小些，再拧小些”。在叙述探索上，诗人们的胃口极好，想象力畅旺，想象是另一种情感的探索，是对经历的激活与拓展。诗人永远不满足固有的表达模式和表达情景。
    用新视野照亮传统意境，从而“激活”传统文化中的丰富内蕴，使诗意投射出深邃之光，充满哲理情趣。离开的《立夏》正是这样的作品。诗人如一位炼丹者，有条不紊，从容不迫，徐舒有度。他的文字像从古诗词小令里走出来，有鲜明的画面美和节奏感：“荷叶捧出露珠。清晨，你的思绪//摇曳竹影，风把皱纹递给湖水”，远峰、飞鸟、旧瓦，“山水明媚/樵夫砍柴，挑着晨光/从你窗前走过”。而这一切的美也不过是陪衬，真正的风景是这一个“你”：“爱身边的人，爱这个繁芜的尘世/爱你的前身和传奇”。递——绣——钻——挑，一气呵成的动作里孕育着悠远的静：山水明媚，人心从容有度。

《雷声太大，我把它拧小些》，毫不夸张地说，一点也不逊于图像的眼球吸引力。除了一以贯之的诗词小令气韵，更足以称道的是他的别出心裁，敏捷干脆，使司空见惯的庸常事物，焕然一新，不着痕迹的表达生活趣味和生命理想：“如果大雨不停，我就呆在屋里/如果雷声太大，我就会在夜里抱紧女儿/把雷声拧小些，再拧小些”，至此，我们获得了安憩和安美。

离开诗歌中诸如：“风把皱纹递给湖水”、“让主语找到宾语，泪水找到眼眶/美丽骏马找到草原，奔跑无边/你找到小房子，找到撑伞避雨的小蘑菇//”等等灵性的佳句，使快意的阅读充满弹性。

附：离开诗歌

立夏

把言语放进泥炉
炼七次，取出。立夏

荷叶捧出露珠。清晨，你的思绪
摇曳竹影，风把皱纹递给湖水
爱身边的人，爱这个繁芜的尘世
爱你的前身和传奇

有人清唱。远峰
一幅画徐徐展开，把歌声绣进去
钻进白昼巨大的容器，飞鸟
停在屋顶旧瓦上。山水明媚
樵夫砍柴，挑着晨光
从你窗前走过

雷声太大，我把它拧小些

一场大雨，败叶满地。我试着蒙起
春天的眼睛，不让她看见
春天堵了唯一的通道，积水不知所措
车过，雨水四溅。你要小心，它会弄脏
你的新衣裳，弄脏春天的表情
 
春天，风可以吹落一个下午
雨可以迎面扑来，带走
树上安静的一小片光阴

如果大雨不停，我就呆在屋里
如果雷声太大，我就会在夜里抱紧女儿
把雷声拧小些，再拧小些