谷频诗歌：哪儿是源头并不重要

    诗歌与现实的联系盘根错节，诗歌企图通过透视，分解与现实的关联。透视违反了直觉经验，所以诗歌图像总是给人虚拟的效果。
    谷频的这首《流经我们身边的瓯江》，显然是某种现实情绪的流淌，虽然带有鲜明的地域文化色彩，整体意境的设置，也是以“流水淙淙的这一小段”瓯江为目标的，整首诗弥漫着“喋喋不休”的现实困顿和中年回顾；但是，我还是愿意把它当作爱情诗来读，“翻黄的照片”，“晾在滩边的衣服”，“夕阳的碎片”等等诗句，显然已经脱离了中年困惑，窥一斑而见全豹，其喻意昭然若揭。爱情的源头就是人性的源头，爱情的源头也是人类的源头，“爱情的河床”是世上最宽广的容器，是人性最宽容的温床。
    谷频的《流经我们身边的瓯江》是一个多情男人的倾诉，情真意切，但并不低婉；语言隐侧，但并不晦涩：这瓯江的颜色和我命中的颜色/这样逼近，连同青春期/都成了晾在滩边的衣服/而现在的爱情却像田鱼，一闪就不见//。《流经我们身边的瓯江》是在何种情状下写成的，让人费解。但无论如何，近河者的散淡与静心，让一个男人在虚拟的真实场景中成熟。
    当一个词有“口语”和“书面语”两种选择时，优秀的诗人通常会毫不犹豫地选择口语。谷频这样做了。

附：谷频诗歌

流经我们身边的瓯江

我所说的瓯江

只是流水淙淙的这一小段

它是青田的首饰

就挂在我与群山仰望之间

现在不是雨季，而时间

重复着它的容貌，就像

翻黄的照片收藏过岸边的弧线

我灵魂之外，看见过

这瓯江的颜色和我命中的颜色

这样逼近，连同青春期

都成了晾在滩边的衣服

而现在的爱情却像田鱼，一闪就不见

像一种努力的寻找，夕阳的碎片

洗去了许多年代卵石的胎记

哪儿是源头并不重要，因为风向

也在不断改变，这河床更像迷宫

在前方聚集起更多的阵雨