记：一提起“80后”文学，我们就会想到“市场化”、“商业化”这些词语。那么，市场、商业这些因素，对“80后”文学影响大吗？有一些什么影响？

　　李：影响当然很大，正面、负面影响均有。就正面影响而言，这些文坛新秀的作品，通过市场扩大了影响。这些文学新人，提高了知名度，增强了创作的信心、动力与热情，从而在较短的时段内取得了显著的成绩。但是，由于市场的影响，也不排除一些作者为了追求更大的效益而采用不好的手段，甚至出现抄袭的情况。

　　记：您认为“80后”文学繁荣的原因有哪些？

　　李：既有深层原因，也有偶然因素。对于80年代出生的这一代人来讲，他们成长在一个社会变革时期。在成长历程中，他们的思想不但会随着个人的成长而发展，而且会随着时代的发展和社会的转型而变化。在这样一个变革的时代，年轻人是容易早熟的。在他们的周围又有各种问题和不合理现象，比如说，教育体制的不合理，就直接对他们构成了一定束缚，促使他们不能不思考，同时，也希望发出他们自己的声音。这是根本性的东西。偶然的因素是一些报刊为了自身的市场效益而为他们提供了契机。就拿《萌芽》杂志社与几所知名高校联合举办的“新概念”作文竞赛来说，这类竞赛使许多同学展示了自己的才华。在“80后”作家中，有许多人就是通过新概念作文竞赛，而步入文坛的。甚至有些理科学生也觉得自己在文学方面更有潜质，从而以此为转折点走向了文学。

　　记：网络上有许多人对“新概念”作文竞赛，甚至对“80后”文学持否定态度。您认为“80后”文学，是否会像泡沫经济一样，繁荣一时，而最终成为泡影？

　　李：优秀的作品，的确要经受时间、历史的检验。我们今天还在奉为经典的文学作品，在它们出现的那个时代，或许也被众人传诵，或许得不到社会的认可，所谓优秀作品，应该接受时间的淘汰。“新概念”作文竞赛持续了这么多年，而且有越来越火的趋势。这至少可以证明，它是受欢迎的，是社会需要的。至于说“80后”文学作品，会不会像泡沫经济一样，还要留给历史来回答。这与这些作者今后的发展有关。

　　记：您作为一位中国当代文学的研究者，如何评价这些“80后”文学作品？

　　李：如果考虑这个群体的年龄因素，应该说，这些作品水平是很不错的，不但文笔好，而且很真实，有真情实感。在我们这个时代，作品的真实性是难能可贵的。比如韩寒的作品，你们可能想不到，像我这样，作为你们父辈的人也很喜欢读。韩寒对社会上一些不合理现象的批判、对现行教育体制的挑战，我读起来也深有同感。再如春树，在作品中把自己撕给别人看，我读的时候有一种情不自禁的心痛。他们在作品中所传达的东西征服了读者，所以“80后”文学才能在社会上，特别是在学生中产生广泛的影响。

　　记：有人认为“80后”文学作品的内容比较另类，个性比较张扬。您如何看待“80后”文学的这些特点？

　　李：内容另类，个性张扬，这很正常。从“80后”作家的成长背景来看，他们在所面对的教育体制下，的确受到了多年的压抑。但在这个压抑着他们的外壳下，他们还没有放弃个性，没有失去自我。应该说，他们的成长氛围还是越来越宽松的，所以他们的个性能够在作品中显现出来。从另一个角度看，搞文学的人张扬一点，也说明他有自信。一个出生在“80后”的人，张扬一些，充满自信，是很好的。如果他们少年老成，一片沉闷，今后的文坛如何还能生气勃勃？

　　记：您作为一位文学前辈，对“80后”作家有些什么希望？

　　李：有人评价说，“80后”作家，走上了市场，却没有走上文坛。我不同意这个说法。对于所谓“文坛”应该作何理解？文坛在哪里？谁的文坛？如果所谓文坛就是中国作家协会或主流报刊，其实，不走上文坛又有什么不可以？应该说，他们已经在文坛上。这个文坛可能不同于传统的主流文坛，却无法不论它已经是文坛的一个构成部分。所以大可不必因为没有走上那个所谓文坛，就失去自信。走向市场本身就说明了社会的认可。脚下的路有多条，不一定非要向主流文坛靠拢。