就我对小说的阅读经验而言，我认为他说的并不是真理，只是局部技法，只对极少的小说有效。我反而觉得他的论断用来描述电影的开头更为恰当。喜剧的是，在同一篇文章里，博尔赫斯相当正式地抱怨人们不该把这篇小说和电影联系起来。

电影的开头应该具有这样一个明确的目的：“让观众离开他的日常生活，坚决让他置身于一个想象的世界中。”

为了达到这个目的。很多电影的开头采用的是“利用交通工具进入画面”，这显然是一个最有效、也最容易“让观众进入并置身于想象世界”的惯例。这些俗套并不妨碍电影的好坏，因为电影就是俗套的，不俗套的电影是罕见的。

我印象中最出色地使用交通工具进入画面的电影开头，是伊朗电影《橄榄树下的情人》，一辆吉普在泥泞的山路上前进，持续时间很长，这样可以保证观众离开自己的日常状态，进入电影状态。

那部有名的西部片《正午》是骑马进入一个小镇。

安东尼奥尼的《云上的日子》的开头，则是一辆小轿车在雾中开进一座小镇。

如果我没记错的话，《白日美人》是以乡村路上的一辆马车开头的。

不久前那部《三峡好人》是乘坐轮船和摩托进入的。

我没看过电影《断背山》，但我看过剧本，它的开头是一辆运牲畜的卡车。

在那些没有公路只有原始的小径的地方，交通工具派不上用场，就只有采用最原始的方式进入了，也就是步行，就像《通天塔》那个开头，一个人在荒凉的大山中走，脚步沉重。