于长水

四、宋元时期

1.文献所及宋代画家的人物绘画

《宣和画谱》记载，与人物画有关的门类有“道释门”和“人物门”，其中归为宋代的画家有陆文通、武宗元、周文矩、顾闳中、李公麟等计23人。又载：“大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次，其成染精致俗工或可学焉，至率略简易处则终不近也。”

李公鳞《龙眠山庄图》

图401李公鳞（传）《龙眠山庄图》局部一

图402李公鳞（传）《龙眠山庄图》局部二

李公鳞，李伯时，李龙眠，其实是一个人，是宋代著了名的画家。故宫文华殿“林下风雅”展出的这件《龙眠山庄图》，展览介绍中说是明人依苏东坡诗文为之，可以理解为托名之作。就画而言，应属上乘，但作为人物画来看有些牵强，这是山水田园之中的人物，人物虽多，却似点景。

李公麟《竹林七贤图》

图403李公麟《竹林七贤图》之嵇康 

图404李公麟《竹林七贤图》之阮籍

图405李公麟《竹林七贤图》之巨源

故宫文华殿“林下风雅”展出的《竹林七贤图》，展览说明中也说是明人托名李公鳞，可见李公鳞影响之深远，李公鳞作品之难得。画面与陆曜的《六逸图》有相似之处，纯用线描，衣领衣袖和器物略以淡墨染过，每位人物后面有滕中远隶书“人物简介”和徐范行楷“赞语”。从书法的角度看，此隶书确是宋明隶书风韵。

宋徽宗《听琴图》

图406宋徽宗《听琴图》

对于历史上的宋徽宗赵佶，历来就有两种评价，政治的失败与艺术的成功，从政治的角度说，他的失败是因政治才能的平庸；从艺术的角度说，他的成功是因艺术才能的高超和他本人的皇帝身份。作为画家的赵佶，创作了流传到今的绘画精品；作为皇帝的宋徽宗，主导汇编了《宣和书谱》《宣和画谱》等艺术文献，这是他对绘画史的贡献。故宫文华殿“林下风雅”展出的《听琴图》，古松下一人弹琴，两人倾听，另有一小童服侍，从构图看，画面形成两个三角形；从细节看，人物、松、竹、藤、琴、桌、架等描绘都是非常细致的；从着色看，三位主要人物的面部和服装的用色十分讲究，使人物很突出；从题字看，有瘦金书“听琴图”三个字和独特的“天下一人”的签名，画面顶部有蔡京题的一首诗。

李唐《采薇图》

图407李唐《采薇图》局部

故宫文华殿“林下风雅”展出的李唐《采薇图》，是难得一见的原作，画面色调偏暗，展柜里光线也暗，拍的照片都不太理想，好在此画在很多画册中都能找到，可以参看分析。画中的伯夷、叔齐在林下对坐，似在交谈，侧身的一位右手撑地，左手在“一五一十”地指点，好像在说着什么；正面的一位盘腿抱膝，好像是认真地倾听，面前小篮里是他们收获的成果，一边放着他们劳动的工具。画面暗淡的色调，突出了两个人物的存在，人物的五官、须发、手足，以及头巾、衣纹都是仔细地勾勒描绘，偏重于工笔；林木枝叶、坡石水草则是逸笔匆匆，偏重于写意。就是这一位李唐对后世画家的启示、启发是很重要的。

2.展览涉及到元代画家的人物绘画

赵孟頫《陶渊明故事》长卷（传本）

图408赵孟頫（传）《陶渊明故事》长卷局部1

图409赵孟頫（传）《陶渊明故事》长卷局部2

 故宫文华殿“林下风雅”展出的属名赵孟頫的陶渊明故事长卷，虽为托名之作，水平确实不低。长卷采用白描手法，题字确实接近赵孟頫。

王振鹏《伯牙鼓琴图》

图410王振鹏《伯牙鼓琴图》

故宫文华殿“林下风雅”展出的王振鹏《伯牙鼓琴图》,上了本次展览的宣传海报，或许是因为这件作品与“林下风雅”的主题比较贴切。画面中五个人物，主角是伯牙和子期，弹琴者自是伯牙，面部丰润，须发齐整，赤臂外露显得瘦弱，双手勾弹拨挑显得灵巧；对面侧身而坐，翘着“二郎腿”的自是子期，却不是樵夫的形象，头戴方巾，躺着长衫，低头欣赏着空灵悠扬的琴韵。画面以白描为主，略以淡墨染色，衣纹墨线流畅而又有粗细变化，或许这就是“兰叶描”吧。

2. 展览的宋代石刻与复制造像

大足石刻艺术的碎片

图411妇女出门

图412幼童嬉戏

国家博物馆“殊胜大足”大足石刻特展，多数是宋代以后的东西。展品很多，从中选出两件小品，或者说是宋代石刻艺术的碎片，一是妇女出门，一是幼童嬉戏，展现了宋人生活场景和生活中的童趣，从题材上看或许是民间年画的先声。

现代3D技术复制的大足造像

图412现代技术复制造像

现代3D技术复制的大足造像，看上去很新，或许是当年造像初成时就是这般模样，有精致的细节，没有岁月的沧桑。