阿尔莫多瓦是西班牙国宝级导演，至今已是世界公认的电影大师。张艺谋是中国的王牌导演，是不是世界公认我就不知道了，但他确实是中国最有世界影响力的大导演之一。阿尔莫多瓦和张艺谋有很多相似之处，是可以比一比的。最为明显的，就是他们的电影作品都比较关注女性，还有他们偏爱在电影中突出鲜艳的色调，这两点是他们都很擅长的。

他俩算是同一代人，成名时间也差不多。只是阿尔莫多瓦执导影片的时间要比张艺谋早，但张艺谋的处女作就一鸣惊人，而且张艺谋也是很早进入电影界做摄影师的，所以两人资历都差不多。张艺谋一开始就喜欢使用鲜艳的色彩，充斥这银幕，给观众带来视觉冲击力。阿尔莫多瓦早期作品以故事取胜，倒不是很滥用色彩他在80年代后期才开始重视色彩的运用，并且从此开始确立了他的银幕风格——强烈的色彩运用。阿尔莫多瓦电影取胜的法宝还是故事，他的所有电影都是自己编写剧本，每部影片的故事都讲得非常好。

张艺谋喜欢改编文学作品，比如《大红灯笼高高挂》（改编自苏童的《妻妾成群》）、《我的父亲母亲》（改编自鲍十的《纪念》）、《红高粱》（改编自莫言的《红高粱》）、《菊豆》（改编自刘恒的《伏羲伏羲》）、《有话好好说》（改编自述平的《晚报新闻》）。张艺谋在北影时就是学摄影的，所以他不是很擅长讲故事，他故事性最强的几部电影是《红高粱》、《活着》、《菊豆》，他有自己的编剧班子，通过集思广益来获取创作灵感。张艺谋的电影强在画面，这是一直贯穿他电影生涯创作的鲜明风格，他的处女作《红高粱》就很好的证明了这一点，他也是凭借自己独特的电影审美观，来震惊全世界的。

阿尔莫多瓦的电影并不是部部好看，他早期的电影比较重视故事的刺激性，很多都是惊世骇俗的题材，涉及社会种种禁忌话题，他早期作品比较优秀的有：《贝比、卢西、邦、及不出众的姑娘们》Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón 、《欲望法则》 La Ley del Deseo、《精神濒于崩溃的女人》Mujeres al borde de un ataque de nervios、《捆着我、绑着我》等，阿尔莫多瓦的电影是到80时年代后期逐渐被世界瞩目的，他的电影风格是在《精神濒于崩溃的女人》之后逐渐成熟，以后他的电影一部比一部好看。阿尔莫多瓦90年代巅峰作品就是《关于我母亲的一切》，这部电影是他以前所有电影人物的一次总结，这部电影中表现了一位母亲在失去自己儿子之后的心路历程，以及发生在她周围的感人故事。这部电影在99年一经问世，就引起全世界关注，在各大电影界和电影颁奖典礼上摧城拔寨，一路高唱凯歌。

张艺谋90年代最好的作品应该是《活着》，《活着》是他故事结构最好的一部电影，具有史诗的风范，葛优也成为首个华人戛纳影帝。而获得威尼斯电影节金狮奖的《秋菊打官司》是他在电影美学观的一次飞跃，他把纪实性很好的融入了电影，使整部电影的真实感大大加强。这种风格，日后还延续到了《一个都不能少之中》，《一》全剧起用了非职业演员，剧中演员的表演真实自然，是一部具有大师级水准的作品。因为你能够让这么多人在镜头钱演好自己，这是什么样的功力？全世界都没有几个人能够做到，并且这不是一部纪录片，而是一部剧情电影，能拍出这样的效果，不简单。张艺谋在进入21世纪以后，尝试拍摄了两部武侠电影，电影充斥着他强烈的色彩风格，美轮美奂，只是电影的故事太弱了，尤其是《十面埋伏》，有些低能的故事，所以张艺谋在讲故事上一直都不算是强项。

阿尔莫多瓦和张艺谋最大的共同点就是关注女性，阿尔莫多瓦就不用说了，好多电影都用女性的名字命名，电影中的女主角通常都是两个以上，今年在戛纳电影节上，他的《回归》还给剧中六位女演员摘得最佳女主角摘得桂冠，创下了戛纳之最。张艺谋得电影女性角色一直都非常重要，比如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《十面埋伏》、《我的父亲母亲》、《一个都不能少》、《秋菊打官司》等等，女性角色一直都是占据主导地位，男性角色都是陪衬。

在色彩的运用上，他们的不同是，阿尔莫多瓦是在电影的布景中运用鲜艳的色彩，最突出的是红色。张艺谋是在整部影片的色调上下功夫，不会单一突出某一块的色彩。比如张艺谋的《红高粱》，整部影片的主色调就是红色，红色充斥这整个银幕。《菊豆》是昏黄的色调，所以影片到处都是淡黄的颜色。《英雄》就更明显了，分成红、蓝、绿、黑四个色块，讲到那一种颜色，电影中所有人物就穿着这样颜色的衣服。阿尔莫多瓦的色彩运用，有些突兀的感觉，就是整体上普通的色彩，会突然出现一块非常鲜艳的色彩在画面中，给观众带来视觉冲击力。这些色彩有时会是演员穿着的衣服，或者是场景中的景物，比如说一大块地板，都有可能会被阿尔莫多瓦用在色彩的处理上，他的色彩运用没有一定的规律，要根据剧情需要来选择色彩的运用。

阿尔莫多瓦和张艺谋孰高孰低，这个问题不太好说，个人非常喜欢阿尔莫多瓦，从他《精神濒于崩溃的女人》之后每一部作品都非常喜欢，《回归》也是阿尔莫多瓦的一次艺术回归，在这部电影中，色彩没有过去那么频繁的使用，这部电影回归到阿尔莫多瓦以前初期的阶段，注重故事的结构上来，取得了很好的效果。