绿柳的《笔走纸笺，手牵光阴》，一气读了两遍，仍然觉得有点把握不住，或说白了，就是没完全明白。我就在想：是我的鉴赏力不够，还是忘年的沟通障碍所致？似乎是，又似乎不是。因为明明白白有一份喜欢在。心生喜欢，说明就有心灵的契合与共鸣，不然就不会轻易拨动一个老家伙那根僵硬的心弦。

于是，再读，试着梳理喜欢的缘由所在。第一位的自然是语言，题记中的一句“一场冬雪到一枝春的距离并不遥远，也就是隔着一朵杏花的眉眼”，就把我震到了。区区二十多字，把女性的细腻与温婉，意象的绮丽与鲜活，哲理的深邃与精到，通通呈现出来。“静谧的午后，天晴，有风轻扬，有湿度，有宽度，醇厚又安良。室内，初绽的百合倦倚温房，窗外，落落的疏梅薄施淡妆。友说，春天是个适合遇见的季节，当红尘遇见花开，暖风依偎水港，当青山晕染媚水，春就会把所有的绿意点亮，于是，那关闭了一整个寒冬的思绪，便不可阻挡。”安静，明快，不疾不徐，如山间的小溪潺潺流淌，让读者真切的感受到春已然把所有的绿意点亮。“有时也常常想，最美的夜，是否，也披着光阴的薄衣单裳？上半夜，有春暖织就的安然，下半夜，是清露浇筑的坚强，于此，一上一下，一来一回，就到了天亮。”“一些温婉，唯美了牵念；一些静默，妥贴了安暖；一首舒缓空灵的音乐，水一样漫过心际，洗净一身铅华。” “就着白纸黑字的清香，一盏茶，一页书，可以看菊花在杯底浮沉，也可以听云朵在檐角踩出声浪。门缝深处，不知什么时候，挤进一枚词语，一边漫舞，一边婉转吟唱。”如此曼妙优美的段落不胜枚举。语言是散文的肌肉，好的语言必然丰腴、温润，如少女的玉肌。如果只剩了瘦骨嶙峋的思想骨架，饰以破旧的外裳，就会变得面目可憎，全然没了文学的魅力。

其次寻出一条作者表达的主线。然而，通篇读下来，却发现这线很难找到。但是，前面的一段话却提醒了我，“一些小绿植，一些小风景，并着一些小心绪，就这样，被一点一点整理、归位，最后落入诗行。”小绿植，小风景，小心绪，组合成了一段春天思绪。我突然想到了上世纪七八十年代由西方引进来的意识流。仿佛是一幅泼墨画，一团浓墨泼在宣纸上，任其自然的浸染开来，紧要处，画家轻轻地来一点引导，一幅自然而匠心独运的精品就出来了。小绿植，小风景，小心绪，就是那团浓墨，被作者引导着，顺着作者设计的主线，渐渐地生发、洇染，看似毫无关联的墨点与线条被扭结在一起，形成了最后绚丽的画面。

我为自己的喜欢找到了理由，虽然这理由有可能只属于我自己，甚至是牵强附会或强词夺理。其实，喜欢就够了，理由倒在其次。

当然，我还是有一些疑惑。也许是受了孙犁晚年散文的影响，我写的东西都很短，往往喜欢“一事一议”式的写法，而且喜欢素淡；对一些艳秾的东西，也喜欢，但学不来。绿柳的文笔清丽，明快，合我的口味，故而喜欢。但一气读下来，略有一点隐隐的疲乏感。就像农民收割麦子，地头太长了，难免劳累。当然，也许与我对精短文章的过于执拗的偏爱有关。

总之是喜欢，忍不住写下这些读后感。读后而感，感受而已，不是评论，故而不必顾忌意见的准确与否。

                                                                              2018-3-24

附：文章链接 《笔走纸笺，手牵光阴》

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