张洪英近照（田宝春摄影）

我与张洪英老师同属“果木行”（教育系统），却并不算熟悉。多年前友人向我推荐过她的诗词作品，读过之后，觉得有点像现在流行的“老干部体”，没留下很深的印象，此后就再也没留意过。只是这两年赋闲之后，与退休老人交集多了，在一些正式或非正式场合会经常遇到张老师，觉得这是一位很亲切、很平和的老大姐。据说她的写作很活跃，出手也快，不少人说她作品的好话，但因为机缘所致，我再未读过她的诗作。

最近被朋友拉进了微信“文联群”，与张老师成为同一群的成员，很偶然的读到了她发在群里的两首作品，很是吃了一惊：根本不再是多年前的那种印象。它意境优美，语言典雅，意象绮丽，时有奇崛之处。技巧之圆熟，非经多年打磨而不能至也。其中有一首《苏幕遮·暮春》，写的非常精致：“柳丝长，莺声老。点点残红，落入葳蕤草。飞絮盈天春去了。串串桐花昭示春踪杳。意难消，情未了。变质榆钱难买春车票。举目田畴蜂蝶闹，小麦怀胎，美人歌摇棹。”作品的前半阕，尤其令人惊叹。我与秀松兄议论过这首作品，秀松兄也认为“太美了”。只是后面没有进一步升华上去，实在是太可惜了。尤其是“变质榆钱难买春车票”，固然也形象，也生动，唯独情绪和榆钱变质的意象，与整体的优美氛围不协；从韵律节奏来说，也显得不那么顺口、流畅。

昨天中午，秀松兄治宴招饮，我有幸得以叨陪末席，与张老师不期而遇。我俩互相加了微信。下午，就收到她给我发过来的三首诗作，我立即拜读了。第一首是七律《神游》，只读了前几句，眼镜就被跌到地上，摔了个粉粉碎：“驭月驱星逛昊空，抻来霓彩做披风。悠游瀚海邀龙饮，掠过山巅共虎腾。”这是那位温文尔雅的张老师写的吗？我几乎不敢置信。神游八极，驭月驱星，随意扯来一片彩云作披风，与龙王共饮，与猛虎同跃，犹如天马行空，往来自如。法度之森严，气象之壮阔，不管是意象构建还是遣词造句，信手拈来，挥洒自如，如一位威武的将军，指挥着文字的千军万马，纵横捭阖，堑壑自平。这绝非柔弱女子之所为。然而，它确实出自于张老师之手。看来，在她温雅的外表下，有一颗能量巨大的小宇宙，随意爆一下，就足以让地球抖三抖。第二首《鹧鸪天·神驰》，也延续了同样的风格。“白云作缟书宏愿，银汉为弦悦众仙”，“追旭日，挽婵娟，霓虹舞动彩绸妍”，颇有点惊天地泣鬼神的气势。当然，作者并非一味地“雄浑”，作为女性，具备天然的细腻与温和，《品茶》里“阵阵琴声添雅意，悠悠茶馥绕丝弦。”茶茗洗心，琴弦拂尘，既能“追旭日”，也能“挽婵娟”，亦疾亦徐，亦动亦静，侠骨亦柔肠，把读者的一颗心任意的收拢，放开；再收拢，再放开。慢煮千秋梦，轻斟万里天，一慢一轻，体现的是对人生的从容与泰然，对世事的洞穿与豁亮；而千秋梦与万里天，则表达了作者不改其衷的家国情怀。

如果说还有什么不满足的话，就如前面提到的那首《苏幕遮·暮春》，初读进去感觉很美，但感受到美的同时，觉得似乎还可以更美。到底卡在哪儿了？一时我也说不清楚，就是觉得只差那么一点点。也许这就是人们所说的“瓶颈”吧？写诗如说相声，前面有铺垫，最后的包袱抖开了，段子也就响了。如果前面的铺垫很漂亮，最后的包袱却未响，就会使前面的漂亮也打了折扣。倘若真的能够像古人说的，在龙头猪肚之后再来一个漂亮的凤尾，整个作品就会有一个大的提升，在优美的同时，又具备了深邃与厚重。

我不知道我的意思表达清楚了没有。这是一个晚生在拜读了前辈的大作之后，所产生的一种由衷地钦佩与羡慕。爱之愈深，望之愈切，说些不知深浅的话，亦在所不计也。好在张老师温厚大量，不会计较一个后生小子的胡言乱语吧？

                                                   2017-8-25