《珠光宝气》：他人就是地狱

监制：戚其义
演员：黎姿、蔡少芬、邵美琪、林保怡、陈豪、姜大卫
      王喜、钟嘉欣、黄宗泽、关礼杰、岳华、刘丹
集数：82集

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    《珠光宝气》终于带来了一份久违的惊喜，使得当年的港剧情节凌厉的气质终于重现一丝光芒，相比几年前风靡一时的《金枝欲孽》、《溏心风暴》都要大气很多。
    同样是《创世纪》的金牌监制戚其义，但这一次《珠光宝气》在创新上做足了功课，从吸引眼球的装饰，地域特征，到内涵主题，故事情节，每个方面都尽量给人耳目一新的感觉。不过，尽管添加了很多内地和国外的景观，也有很多豪华时尚的元素，但《珠光宝气》真正能够被人称为新经典港剧的主要原因还是质量上乘，而且非常有现实意义。
    萨特说：“他人就是地狱”，这在《珠光宝气》中刻画地非常细腻。围绕康家的姐妹花，延伸到众多家庭交叉的社会关系网络，透射出香港这个商业社会背景之下生存之道，发展之道和家庭伦理的方方面面。
    表面上看来，康家三姐妹作为这部戏的主角，在剧情演绎上贯穿全剧，表演也都撑得住，性格和命运相当突出。故事在前面十几集比较缓慢，但越往后故事越精彩。开始我们看到三姐妹各自的婚姻失败，相继回到父母身边。本来这个家庭没有多少是非，康家父母为了三姐妹重新找到理想的婚姻和事业，大体上还能给人和睦温馨的面貌，让观众同情她们，可是随着三姐妹真正的理想伴侣出现以后，在康雅思嫁给老男人贺峰以后，尤其康雅童和康雅言为了各自心爱的男人又出现新矛盾，甚至不得不分开。故事到后半部分，观众很难再找到祝福她们的理由，漩涡在康雅思儿子迅迅的身上。因为我们可以发现，康家三姐妹本身的问题就很多，以至于她们父母也灌输很多利益上的价值观，她们家庭周围也有很多人输入很多不同的取向，从她们身上可以看到很多现实生活的扭曲，虽然可以说这个故事是假的，但故事中折射出来的想法和人生冷暖却很真实。
    《珠光宝气》在结合商场斗争和家庭伦理冲突方面，已经跟过去港剧有了不同，即便像《创世纪》这样经典的大作，对男女主角的感情多少还有浪漫的一面，哪怕对张自力这样后面堕落成反派，在演绎感情方面多少都保留一大段浪漫的往事。但是《珠光宝气》却从头到尾没有多少令人满意的画面，值得观众记忆的片段。三姐妹的婚姻都在争吵和利益中纠缠，令人唏嘘不已。最后母亲在失去记忆成为老年痴呆以后，通过一段录像的努力终于使三个女儿有了化解矛盾的迹象，这个光明的尾巴令人感慨不已。
    不过，从另外一面说，这部港剧在进一步尝试比较深刻的写实，家庭伦理的矛盾在《珠光宝气》达到一个全新的高度。虽然几十年来，港剧都在演绎中国传统的家庭文化，口口声声的传达家族观念，教育子女的亲情意识。实际上在《珠光宝气》中，康家三姐妹即便每一个人都拥有有这些好的东西，但命运的轨迹却把那些美好的品质和理想碾得粉碎。所谓的人性冲突，利益冲突和性格冲突使得这部电视剧主题空前的深刻，几乎在《创世纪》之上。这部电视剧并非是在用浮华的“珠光宝气”在吸引观众。
    尽管也要承认，电视剧制造的那些矛盾是相当夸张的，不过，当我们联想到香港这个商业社会的大环境，竞争意识和戏剧化巧妙的融合，我们也很难简单认为这是儿戏，它其实是有所指代。
    剧中人物是通过很多优秀演员达到了这种优质的效果，这些人物中除了孙怀德之外，很少有人是完全正面的，无辜的。每一个人都有两面性，所以整好突出的演绎了“他人就是地狱”的存在主义哲学，当矛盾因为贺峰和康雅思的个性完全彰显出来时，整个的故事汇聚成一股风暴。即使母女，姐妹，夫妻都可以是对立面。每一个人都是受害者，也都是始作俑者。康家三姐妹都试图保护家庭，保护自己爱的人，但也都可以轻易的撕碎这些情感。
    对于整个《珠光宝气》里面塑造的人物，三姐妹中都有性格的起伏，但总体是个性极端，康雅言前面还可以说是个性倔强，但后面帮助康雅思到最后为了高长胜对姐妹的手脚；当然康雅思也不逊于大姐，可以说从认识贺峰开始就显示出心机，再嫁给贺峰之后，她想稳住自己的地位和感情却可以说是“不择手段”，出发点可以如她所说怎么怎么好，但最终就是那句话极端的自私。因为她是小妹，从一个正常家庭而言，这个角色是可以理解的，受宠是最多的，加上她自己聪明伶俐，所以整个家庭的悲剧一大半是跟她有直接关系。而至于康雅童的表现，主要与她的年龄不相符，她与姐妹之间的矛盾很大程度都是无心，主要是做的事总是不合时宜，总是添乱。后来她是有转变的，但不能说有多大的变化，尽管她跟贺哲男和好了，不过以她的性格，难保没有问题再度出现。
    作为家庭支柱的父母，康青杨和白筱柔夫妇也是令人感慨。康青杨非常重视妻子和家人，对石家兄弟这样的其他人也十分关心。可他个人能力却有限，在工作上，孙先生和石泰禾等人支持他创办绰美公司，结果搞的不好，要老婆女儿出马。后面在维护家庭这件事上，其实也显得束手无策，到最后妻子病重以后还干脆放弃，任由三个女儿斗来斗去。甚至说，随你们吧，只要你们在你们妈妈面前做戏就行。这是一种老好人的悲哀。而白筱柔是显出一种精明和坚强。她在女儿的人生道路上常常洞察先机掌控全局。其实很难确定她这样掌控一切，对几个女儿是否偏心，又有多少真心诚意的爱，甚至如大女儿所说，即使真的是爱也很难让人承受得起。后来她得了老人痴呆症，她变得惊惶无助，她不认得自己的亲人，但还是尽自己的努力去弥补三个女儿的裂缝。当然结局三个女儿未必会因为一餐饭而改变，但至少留给观众一份期待。
    另外对于高长胜、贺哲男和陈启发三个戏份较重的角色，也可以说是问题男人的代表了。高长胜和贺哲男都是问题贯穿全剧的男人，虽然不排除他们有好的一面，对感情有坚定的表现，但更多时候，他们是稀里糊涂的，工作中也是互相竞争，不择手段。而陈启发演绎了一个浪子回头的故事，从前面的“坏”到后面的“好”，其实给人有些突兀的感觉，但西藏的一段好歹算一个过度，勉强还是能够接受，而且最后的他从康雅童和贺哲男中间退出的过程还是比较细致的。
    《珠光宝气》还有一个比较深刻的角色就是宋家大小姐宋子凌。宋子凌前面令人相当反感，气焰嚣张，不知天高地厚，十足反派。宋家败落之后，为了报复贺家，她还多了一份恶毒心机。不仅伤害像哥哥一样关心她的贺哲男，后面更利用设计被强奸等手腕欺骗信任她的石家兄弟。不过石家兄弟慢慢改变了宋子凌，她也变成了一个好人，同时还拒绝爷爷宋世万的报复计划。
    而反过来看石家兄弟，泰禾是另一个模式的老好人，为了康雅思默默付出，而泰川显示了年轻人的成长，他尽管好运，但也受过挫折，误信过别人。最终还是有了成熟的一面。
    其他人比较有代表性，像宋世万和贺峰两人，他们分别代表了两种成功人士的经历，一个隐忍，后发制人，但是成功以后却情绪失控，疑神疑鬼最后造成家庭悲剧。而另一个却张扬，骄傲自负，被人打垮以后却恶毒报复，最终连亲生孙女和小孩都想下毒手，不过好在最后时刻却醒悟了。这两个人物都刻画较为细致，两个演员的演绎虽然不无夸张，但基本令人信服。同时陈秀珠扮演的虞苇庭也给人深刻印象。
    如今回顾整个《珠光宝气》在港剧阵营中已经难得，要说缺点，港剧一向都把很多情形极端化，包括一些互相之间的矛盾，不过这些长剧多数是仅供娱乐，有些败笔很正常，能够有这样的水准也不错了。

2009年3月