从小说到剧本

　　吴尔芬

　　许多小说家在自己的作品被改编成影视后，抱怨编剧没有尊重原著。其实上，小说和剧本是完全不同的两种文学文本。小说的成功因素很多，细腻的语言、独特的文字、哲学的思考、终极的关怀，以及大量的情感描写、丰富的细节、形形色色的比喻和象征，都有可能是小说成功的原因。但影视公司看中小说的，永远只有两点：人物和故事。编剧以此为出发点，创作出有别于原作的、符合影视所有要求的剧本。

　　因此，在如何对待影视改编的问题上，小说家呈现出四种态度：一种是只卖改编权，自己并不动手改编，比如池莉、方方；第二种是自己动手改编自己的小说，比如麦家、石钟山；第三种是又写剧本又写小说，比如北村和我；第四种是改行写剧本，再也不写小说，比如朱苏进、江奇涛、路远。说“三流小说家才写剧本”，或者说“小说写不下去的作家才写剧本”是没有根据的。在我的小说中，有一类是从构思开始就冲着电视剧去的，比如《雕版》、《瓷魂》、《过台湾》；有一类是不可能改成电视剧的，属于纯粹的小说，比如《九号房》、《姐妹》和最近上市的《人皮鼓》。

　　据我个人不确切的了解，全国每年近万部的长篇小说产量中，有约五百部可以卖出改编权。福建作家作品最有影响的改编是杨金远的《官司》改编成《集结号》（导演冯小刚），北村的《周鱼的喊叫》改编成《周鱼的火车》（导演孙周），卖改编权最多的是杨少衡，他的第一篇小说《亲家》就被拍成同名电影（导演杨子清），还获得一个什么奖。厦门卖出改编权的小说有：夏炜的《铁观音》（改编成《铁观音传奇》）、须一瓜的《淡绿色的月亮》、高渔的《锁侠》，高和卖了两本，一本《接待处处长》，还有一本叫什么，其中一本自己写剧本。王莹的《鼓浪烟云》，丽晴的《南下干部》，凤凰花的《剩女单身日记》都有制片人或导演去谈，结果怎么样我不太清楚。阎欣宁应该有卖过改编权或写过剧本，但他神神叨叨的不肯说。我的《雕版》卖过两次，七八年了还处于打造剧本阶段，编剧也不是我。

　　如果有人找你买小说的影视改编权，有几条意见我要提醒同行，第一就是前面说的，别指望编剧“尊重原著”，我们卖的只是一块花布，怎么裁剪那是人家的事，更何况你那个也不是什么名著；第二是不要期望太高，一个剧组用于打造剧本的费用通常不超过５%（好莱坞可以达到１０%），支付改编费的钱非常有限，能有一二十万拿到手就算了；第三是不要高兴得太早，卖出去不一定能改编，改编了不一定能拍（有的公司买小说不是为了拍，而是为了占有某一类题材），拍了不一定能播，播了不一定有影响。再说了，就算有影响跟原著作者也没什么关系，观众记住的是演员和导演。编剧都属于幕后工作者，你一个原著作者算什么东东？

　　（本文为４月１８日在文学沙龙上的发言）