新导演陈柏坚的新作品《灰机灰机》带有很强的草根色彩，片中肖央饰演的航拍摄影师“傻强”和柳岩饰演的售楼小姐小美都是都市生食链中的准底层，也就是所谓的屌丝，他们是金字塔下的绝对主流，不算很穷，也肯定富不起来，谈不苦大仇深，但大多数时候都是霉运当头，他们选择以一种轻松的方式面对生活，却换来不思进取的恶名，他们我行我素的一边自嘲，一边自励，以戏谑但不逃避的态度面对人生、爱情以及社会，演绎着这一群体或者说是这一代人特有的精彩。

大多数草根出身的导演都有一个共同的优点，那就是表达比较谦和羞涩，不会端起姿态来向大众卖弄文化和所谓各种美学，《灰机灰机》也不例外。片中所有的性感、暴力、奇遇、煽情段落，骨子里都刻着深深的生活烙印，例如“傻强”的春梦，急需一个女友来取代右手，看似有点下流，却通过最真实的生理需求，传达着所有光棍宅男在都市节奏中渴望一份真感情的迫切之心；例如小美在屌丝和大款之间的抉择，貌似在讨论那个很俗套的宝马车和自行车的物质女话题，却从给姐姐治病的亲情事件笔锋一转，展现出了新一代女性建立在亲情基础上的独立和可敬。

剥开一层层充斥着张扬、胡闹、无厘头式的商业元素，影片骨子里竭力要展现的是事关准底层屌丝人民最纯净的向往——亲情和爱情。《灰机灰机》由此成为一部参与现实的作品，而不是单纯展示戏剧效果和视听效果的产品，无论是上述几位主角，或是其他林林种种的角色，都具有现实的灵魂。当他们穷其所有只能用自身的洋相和笑料来掩饰低微的梦想，那些越是深藏的喜或悲，就越是能在不经意间触动观众——和笔者一样的屌丝们的真情实感。

这就是草根创作者的独有优势，因为他们往往身处在现实的各种困扰之中，体验着发自生存需求的酸甜苦辣，而不是像很多大导演那样躺在高级别墅区里远远的端详着碌碌无为的屌丝们，为之舞风弄月无病呻吟。当然，真正的屌丝不会纠结于命运的不公，《灰机灰机》没有顾影自怜，肖央，这个世界上最像屌丝的明星依旧用冷面幽默演绎着动人的“傻强”式梦想与爱情，柳岩，一个勤奋的女主播依然用自己的性感和真性情给观众制造着赏心悦目的观影体验。

“灰机”是一个上好的隐喻，在片中，它不仅是“傻强”手中装载梦想的道具，也是所有屌丝青年最有共鸣的象征品，“灰机”就像《老男孩》中的MJ和吉他一样，伴随了一代人的年少时光，试问谁没折过“纸灰机”？谁没梦想拥有一架真正能飞上天空的“电灰机”？就算这些已经伴陪着八零后人的“老去”而成为历史，“打灰机”依然会一代一代把屌丝们床单里的童话传递下去。