《易飞58掰诗》

 

文本发现

《未钓者》（原文）

作者：陆岸

 

河边的步道上

行人稀稀落落

行道树笔直地指引着远处

斜阳里落满了松针

一只黄雀孤单地站在枝头

不群者习惯于形单影只

就像桥头那个垂钓的人

一无所获又一动不动

天空有看不见的飞鸟痕迹

平静的水面犹如平静的生活

也有看不见的钩子和暗流

而我注视这河边的暮晚

冬日是那么安静、博大又慈悲

仿佛一个鲜红的浮标

站在暮色的水中

渐渐下沉渐渐入定

世间有多少尾鱼

像我，仅仅张了张嘴

又从看不见的一日之钩中

侥幸游过

 

作者简介（陆岸）

 

陆岸，浙江桐乡人。作品见于《诗刊》《星星》《诗潮》《草堂》《江南诗》《绿风》《西部》《西湖》等刊。入选《天天诗历》《<中国诗歌>年度精选》《中国跨年诗选》等多种年度选本。出版诗合集《无见地》。创办诗媒体《一见之地》。

 

 

先说下，“易飞掰诗”中的诗都是我自己找的，再好的诗再经典的诗，要是我没有话说，我也会放弃。所以我一定要保持很大的阅读量，特别是当代诗人的近作。

刚开始关注陆岸先生，是因为他的“一见之地”平台，其品质与点击率，引起我的注意，然后还有较高的入选门槛。后来，我发现他还有一支卓越的团队。我以为，这些人体现了一种诗歌精神：专注、倾心、优质、奉献。所以，当我找不到中意的诗的时候，我经常会去那里逛一逛。

后来，我也陆续读到陆岸先生的诗，发现这个群主断然不是拥有一腔热情，其诗歌的写作与诗性修养，非同一般。

《未钓者》是三个月前进入我的掰诗箧中的，当时很快就勾选了，一直在那里放着。很显然，这首诗一定有什么吸引了我。

全诗一气呵成，没有分节，为掰扯方便，我试着分下。

 

河边的步道上

行人稀稀落落

行道树笔直地指引着远处

斜阳里落满了松针

一只黄雀孤单地站在枝头

不群者习惯于形单影只

 

这几节像是素描，在往远处延伸，这是“斜阳里”的一幕，但有几个词在着意渲染什么——稀稀落落、孤单、一只、形单影只，似乎一直在显示“孤单”和“不群”。

这一节出现了“行人”“松针”“黄雀”，也都是“斜阳里”的景致。开局看起来平淡，但显然也是从容的，甚至成竹在胸的。只有有底气的书写者，才有这样的勇气与耐心，以看似平凡甚至朴实无华的语言和叙述徐徐推进，并不在意每一句每一行的出离与超拔。高明的写作者，追求的一定是整体性的效果。于诗，则表现为一场戏剧化场景的隐喻。刘川先生说，结构性的写作比修辞性的写作高明，后者失之于华美与肤浅：“用结构写诗，能够带进一个共鸣共振的场，追求一种整体性的隐喻或象征效果。”所以，“诗到语言为止”，并不是指某一句，某一词，不必过早地对每个词、每个字、每个修辞，准确地定性，也许通读全篇后，那些简单的、单薄的、看似不经意的，在“回光返照”下，变得丰满和蕴籍了，从而意味重生。

很显然，这几行写的非常本分，特别是前两行，在诗行的渐进中，诗人刻意营造了一种落寞的氛围。但可以肯定的是，诗人一直在描写中叙述，前五行全部是描写，到六行才有了“不群者习惯于形单影只”带观点的叙述。此处有场景，有景深、也有时间和空间的挪移。如果说有什么过人之处的话，应该是一种精敏的取舍——对“斜阳里”物象的取舍。

 

就像桥头那个垂钓的人

一无所获又一动不动

天空有看不见的飞鸟痕迹

平静的水面犹如平静的生活

也有看不见的钩子和暗流

 

现在看来，我当时喜欢这首诗，大体是喜欢这几句，我觉得真好！“就像”的转移和接续，是自然不过的流转，流水拐弯并不需要喧哗，连泡沫也不需要泛起——这就是高手所为，体现较好的掌控力和空灵的摆脱感。与本题相关的那个主人公现身了，“桥头那个垂钓的人”，让他以“他”出场，是最冷静具有距离的客观叙述方式，制造了某种荒芜感和莫名的神秘感。这个“垂钓的人”有个性，“一无所获又一动不动”，两个“一”相对应，显示这个人的执念和某种姿态。“一动不动”是双关语——浮标一动不动，他也一动不动，因为前者不动，所以后者也不需要动——似乎有某种必然的关联与结果的暗示。‘天空有看不见的飞鸟痕迹“，这一句显示诗人的高明，一个垂钓者似乎不需要仰头看天，而更应该关注水里的事情。但作者在此处进行了拉伸，将视线高抬至天空，让我们看看“飞鸟痕迹”，虽然看不到。在高远的天空之下，趴着那位专注盯着水面的垂钓者——这就是拉伸的作用，不仅扩大了空间，境界也得到了提升，同时，诗的张力也明显增强。所以，此句绝非闲笔。或者说，高手往往体现在闲笔上。“平静的水面犹如平静的生活/也有看不见的钩子和暗流”，这句更不用说了，是标准的“张执浩式”的神句。在语义相关中，在虚实对接中，自然揭示了生活的奥义。“平静的水面”对应“平静的生活”，“钩子”和“暗流”是水中的设计与风险，也是日常生活中的精准、贴切、自然，几乎完美的浑然一体。

 

 

 

冬日是那么安静、博大又慈悲

仿佛一个鲜红的浮标

站在暮色的水中

渐渐下沉渐渐入定

 

这首诗越到后面越精彩！前面看似平淡的铺垫，都成为闪光的跳板。到了第十三行，作者才交待了时候——“冬日”，我们才知道，这一场景都是在“冬日”“斜阳里”，到此节的后面的“站在暮色的水中”，也充分体现作者娴熟的诗艺。许多的诗作者，往往一上来就交待具体的时间地点什么的，显得呆板小心，生怕读者看不懂，这是初学者不自信的表现——他就想多介绍一点——如此一定是信息化伤害了诗性，变得像流水帐一般。刘年先生的经验是：减去不必要的主语，减去不必要的形容词，不必要的虚词，不必要的介绍和注释性内容，做减法的时候，要心狠手辣，不要怕别人不懂。“简洁能迅速使语言变成诗的语言，具有张力和想像空间。”显然，陆岸先生深谙此道。

此节写出了神性与肃穆，“安静、博大又慈悲”，“一动不动”是安静的体现，也是一种“入定”。“冬日”“仿佛一个鲜红的浮标”，一下子让场面阔大起来，让孤独的“垂钓的人”，立于寂寥的初冬天空之下，显得高远庄严。“站在暮色的水中/渐渐下沉”，有某种失却和放弃的意味，但“渐渐入定”又进行了拉回和固守， 不至于沉沦。

 

 

 

世间有多少尾鱼

像我，仅仅张了张嘴

又从看不见的一日之钩中

侥幸游过

 

结尾俏皮，也很意味。至此，那个一动不动的垂钓者，成为了某种象征。他究竟在钓什么？转过身来——谁不是一尾鱼，那谁在钓我们？在时间和日常的暗流中，不知有多少钩子，有多少风险在觊觎我们。是啊，“我们又从看不见的一日之钩中/侥幸游过”，“仅仅张了张嘴”，某种幸运中，我们是应该感谢还是应该后怕这险象环生的生活？！

这落寞的冬日，这一言不发的孤独的垂钓者，让我们对生活充满警惕，而心生敬畏。他是一位未钓者，也许下的是直钩，不求收获，只是表达一种姿态；但我们读完此诗，还是沉思良久，心有余悸。

 

                                         2022、6、9

 

陆岸说（诗评互动，加深读者理解。长短不限）——

易飞说——

 

 

 

栏目主持

易飞，当代作家、诗人、文艺评论家、书法家。中国作协会员，高级编辑。著有小说、诗歌、非虚构文学作品、评论等十余部300余万字。“易飞新闻小说”(三部)进入“辽沈热书”和上海红磨坊等畅销书榜，《憨的智慧》列2016全国十大励志图书榜首。诗作散见于《诗刊》《扬子江诗刊》《草堂》《诗潮》《诗歌月刊》《北京文学》《清明》《长江文艺》《芳草》《汉诗》《中国诗歌》等，入选多种年度选本。湖北省文艺评论家协会理事，湖北省书法家协会会员。“次要诗人“”平台创始人。