昨晚很晚看完《在云端》，严重影响了我的睡眠，加上窗外不知谁家的破车报警系统出了问题，叽叽叽叽叫了一晚上，我基本上一个晚上没有睡着。

   《在云端》确实是一部很好看的电影，好看的景色和城市，迷人的男人和女人，漂亮的电影剪辑，醉人的旅行和爱情，在配上动听的乡村民谣，看的时候，会因为轻快的节奏感到很舒服。可是电影的内容并不轻喜剧，相反很沉重、很郁闷、也很无奈。

    影片男主角乔治.克鲁尼饰演的就是一名叫瑞恩.宾厄姆的公司裁员专家，他的工作是在天上乘飞机飞来飞去为各地公司去解决麻烦，飞机和旅店就是他的家，单身的他，人生的目标是乘坐飞机积攒的英里数达到1000万，从而晋升为航空公司白金会员。风流潇洒、谈吐不凡、幽默诙谐、自信满满、事业有成、满面春风，年纪不小了却始未婚，对婚姻不信任，宁肯游戏人间。

    每次在给别人做演讲的时候他都很熟练和自信地讲自己的“背包理论”。说实在第一次看到他讲的背包理论的时候，我几乎是完全赞赏的，被克鲁尼讲话的魅力所感染。他拿着一只包在讲台上，他讲到让人们一件件把自己的东西装进去，小到一张照片，大到汽车房子，都放进一支背包里，然后背起来上路，是不是会让人觉得根本无法行动，双肩根本就无法承受这些重量，那怎么办呢？干脆把包烧掉，双肩没有任何重负的上路。第二次，他讲背包理论时，讲把生命里所有自己爱和被爱的人都放进去，背负起来上路，你会不会感觉到双肩的压力和沉重，怎么办呢？不能烧掉这只包，那就放下它，独自上路。、

    他的人生哲学是轻装上阵，也就是放下一切承诺和责任，轻装上路。而且他也是如此实践的，他躲避与人相处，哪怕是血肉至亲；他避免固定关系，哪怕人潮中形单影只。不知瑞恩是因为有了这样的工作而导致对人生的逃避，还是想要逃避人生而选择了这么一个合适的工作。这让他面对讲述自己失业经历、表演自己失业过程的真实的人们从心底真实流露出来的绝望、恐惧、震惊、迷惘、无助、失措、委屈、愤懑、受伤面前显得很超然和漠然。对于在这个一片低靡的经济大萧条中，普通人唯一的安慰也只有家庭，只有亲情。而他没有家庭，也没有亲情，他没有体会。

    影片开头用分镜头的方式从飞机上对地面的山川河流，农田城市等进行了航拍，之后我们又随着男主角在美国一个又一个的城市之间穿梭，可谓飞遍了老美的山山水水，住遍了美国佬的各大高档旅店。远离地面，快接近三万英尺的距离。画面中，唯见云海与天际。他一年三百二十多天在飞机上度过，电影里的瑞恩自己喜欢这样近乎“失重”的生活，他完全适应了这样的生活，而且以这样的生活方式感到满足，呆在家里他觉得是“煎熬”。就跟电影的名字一样，在云端，一个远离红尘世界的高空，一个高高在上没有尘世牵挂的状态。

    改变来自一个性感而迷人的女人，在遇到亚历克斯之前，他完全是自己背包理论的实践者和笃信者。遭遇亚历克斯的当初，他也没有改变自己的初衷。瑞恩以为亚历克斯和自己一般也是个天天在天上飞，没日没夜奔波在各大旅店，公司之间的独行侠。可是感情这种东西有时候很难讲得清楚，几次露水相逢，一个如此执着与轻装上阵的人，开始有了牵挂。在第三次演讲自己的背包理论的时候，刚开始他就讲不下去了，他发现，他并非能够全部把背包放下，他背负了一只爱情的背包，而且必须在这个时候中断背包理论的演讲，去把那个人放进自己的背包里。他急匆匆按图索骥按响了亚历克斯家的门铃。亚历克斯打开门，瑞恩看见了在屋里顽皮奔跑打闹的孩子，其次听见了一个男人的声音“亲爱的，是谁来了？”瑞恩明显意识到他本不该来，退后两步，亚历克斯开口：“是一个问路的流浪汉。”

    应该说，遭遇爱情让瑞恩从失重的状态回到了人的常态，这常态让他开始关心自己的家人妹妹，开始渴望女人，可是常态给他的是沉重和打击，亚历克斯认为自己有孩子、有家庭，瑞恩不期然的造访太过唐突和不理性，原本要给对方一个惊喜，却不成想变的如此丑陋和尴尬。亚历克斯对家庭与婚姻关系的选择是电影一直藏而不露的暗线，粉碎了一切人与人关系中有关希望、渴望、安定。

    尽管他仍然很潇洒，从容离开亚历克斯，从容重新又奔走在飞机上，而且确确实实地实现了成为地球上第七个飞行里程达到1000万英里的人。可是，从失重的生活中回归常态的生活之后，那曾经梦想的第七人的结果，却丝毫没有带给他惊喜和满足。

    影片中段，瑞恩的妹妹和妹夫的情节设计很有意思，其实这里正是与瑞恩本人那种“失重生活”完全相反的“沉重生活”，做房地产生意的的妹夫因为生意不景气不能和妹妹去旅游，便想出一个用照片合成的方式拍遍想去的很多地方，贴在墙上，想象那种美妙和满足。当要结婚的的时候，新郎却退缩了，瑞恩要去劝婚，他要做一番完全相反于“背包理论”的“演讲”。买房子，结婚生子，过年过节，然后孩子们重复着自己曾经做的事情，这样的生活无论如何都很糟糕，无论你的人生如何，所有人都会朝着这样的方向最后走向坟墓，可是你有一个人作伴不会孤单了，选择不孤单的生活才是一种人生的常态。离地面越远，人的孤寂越深，当落到地面的时候，人却要承受压力和重负。

    新郎回来了，瑞恩最终也回来了，在影片的结尾，瑞恩依然奔波在机场飞机间，但是最终，他紧握拉杆箱的手将拉杆箱松开了，松开拉杆箱应该就是暗示，他彻底从“失重生活”中回到地面，回到现实，宁愿在现实中去把倒腾一空的背包里装进东西。“失重”让人生无所依，现实让人沉重无奈，也许沉重一些，倒会真实一些。

我在看的时候很多次的想到米兰昆德拉的那本书名“生命里不能承受之轻”，我最后固执地认为，这个故事最终讲的是一个人失重的生活和心灵。

    关于轻和重， “最沉重的负担压着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总是渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地上的生命，人也就是一个半真的存在，其运动也就变得自由而没有意义。”

    政治如此，爱情如此，生活也如此。

    乔治·克鲁尼这次没有延续以往的表演风格，不论是《十一罗汉》系列里的魅力四射的钻石王老五，还是科恩兄弟电影里极尽颠覆的傻大憨角色。他褪去铅华，用真诚演绎了一个遭遇彷徨的中年男子，虽然外表依然光鲜，但却难掩内心的时常落寞，令人为之动容。