问：请谈一下您和音乐录音师之间的合作吧？

答：其实我的音乐录音师经常就是我自己，很多音乐都是我自己录。但在创作的时候你不单单要考虑你自己的问题，像录大乐队时我常常找来启箴。我跟录音师的合作主要是在影片混录的时候，在录环绕声 5.1 或 7.1 时商量摆位等问题。

问：您喜欢和什么样的导演合作？

[1994年与杜琪峰导演］

[1994年“梁祝“首演与徐克导演，吴奇隆，杨彩妮］

答：我喜欢有音乐感觉的导演。有感觉你才能沟通，就算你跟他吵都吵在点子上，如果吵了半天他都不明白，你说我还吵它干嘛？像香港导演徐克（1951年—，原名徐文光，香港著名电影导演。1966年移居香港，后到美国学习电影课程。凭《英雄本色》、《倩女幽魂》（监制）、《黄飞鸿》等片蜚声海内外，为香港电影开创了新的时代。）和杜琪峰（1955年—，香港著名电影导演、监制。曾获香港电影金像奖、台湾金马奖最佳导演，作品亦多次在海外影展展出。），都是相当有音乐感觉的。杜琪峰跟我学过钢琴，徐克的CUBASE（德国Steinberg公司出品的音乐工作站软件。）软件是我替他买的，他夫人在通利琴行给他买的KEYBOARD（键盘）学习一年的课程作为他生日的礼物。他们到了我家里就开始弹琴、喝酒、唱歌，这是需要有感觉的。杜琪峰还写点旋律，作了几首主题歌。还有一种导演让你说了算，这样我就更不敢马虎，这要比导演坐在跟前还要紧张，因为所有的责任都在我这儿，一定要把自己的荣誉当回事，马马虎虎就会把自己给毁了。

问：如果您的创意和导演有了分歧怎么办？最后听谁的？ 

答：在电影里，导演的主导是绝对的。等你成了大腕后很多地方还是要听导演的。你不听导演的没关系啊，下回人家不找你了。但你要把问题说清楚，最后说服导演让他听你的，这就是本事了。

问：作为一个作曲家，是不是至少得懂几样乐器才行？

答：这倒不一定。有一个法国作曲家叫柏辽兹（Hector Berlioz，1803年-1869年，法国浪漫乐派大师，人称“交响诗人”。是标题音乐的创始人之一。），他开始连钢琴都不会弹，可是他的交响乐是最迷人的。你们的着眼点不要只在形式上，可以什么乐器都不会，可是你要什么我就能来什么，这才是最牛的，当然会总比不会好。