少年游

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

 

【题解】

本篇写一个美丽聪慧的女子与情郎冬夜闺中幽会，夜深了，舍不得情郎归去，劝情郎留下来陪伴自己。上片写闺中相会之景，明丽如画；下片记将别挽留之言，体贴入微。

 

【句解】

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙

好一幅妙龄女子剥橙图。并刀，并地所产的刀。并是地名，即今山西并州一带，自古以生产锋利的刀具闻名。杜甫《戏题王宰画山水图歌》里说“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”可见其快。并刀的用途，是要拿来切橙子。吴盐，吴地所产的细盐。吴即今苏南沿海一带，自古以产盐闻名。李白《梁园吟》诗里说“玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪。”吴盐本为调和果品的酸味而设。切橙子的并刀拿来了，调味的吴盐也已经摆好了，可谓万事俱备，只等佳人操刀切橙了。镜头迅速到位，定格在纤纤玉手将新橙切开的一刹那。并刀也好，吴盐也好，都不过是为引出佳人的一双“纤手”来。既是佳人纤手的配角，并刀自不可不如水，吴盐自不可以不胜雪。若不是如水的并刀，若不是胜雪的吴盐，如何能配得上这一双纤纤玉手呢？用清丽明快的意象，写冬日闺中情景，正是周邦彦的高明之处。

 

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙

镜头一转，由佳人破橙，切换到相对调笙。手法仍是先行渲染，先以“锦幄初温，兽烟不断”两句，来渲染相对调笙的环境。锦幄，是锦绣织成的帷幄。初温，是刚刚有些暖意。兽烟，是指兽形香炉里炭烟和熏香混合在一起的烟雾。不断，是形容香烟细而不绝的样子。在这样芳香氤氲的闺中，只有女子和情郎两个人相对而坐，调笙奏乐。“调”乃“调节”之“调”，而非“音调”之“调”。笙是一种管乐器。调笙，是指调定笙乐的调高。唐人王建《宫词》有“沉香火底坐吹笙”句，周邦彦词改“吹笙”为“调笙”，更见当事人音乐修养很高，且极讲究，吹笙之前，必先调音。“调笙”，还让人不由得想起《琵琶行》里那一句“未成曲调先有情”来。一双玉人对坐，真真是情境如画了。便是旁人相看，也难免要生出怜爱之情来。更何况是当事人呢？

 

低声问向谁行宿，城上已三更

“低声问”，是女子低声问情郎。低声，可见女子性情温柔。“谁行”之“行”，读如“行列”之行，是宋人口语，即谁边、谁那里的意思。“向谁行宿”，是女子问情郎：你究竟要去谁那里和她同宿呢？接一句“城上已三更”，是听见谯楼上鼓已三更，知道夜已深沉。夜深正合温柔同眠，不宜去到别处。此句之意，正在挽留。

 

马滑霜浓，不如休去，直是少人行

马滑霜浓，是说窗外情形。冬夜三更，路上自然有厚厚的积霜，自然滑而难行。而风雪夜归人又总是行路匆忙，万一滑倒了，可如何是好呢？于是，很自然地引出一句劝语——“不如休去”。至此，犹嫌不足以尽意。再补一句：“直是少人行！”是拿他人说事，证明此时此境，正是不当夜行。明明是舍不得情郎离去，却只说夜深霜浓，路滑难行，几多委婉，几多体贴，亦可见女子之聪慧温柔。

 

【评解】

本篇是周邦彦小令词中压卷之作。镜头感极强，且见剪接功夫。上片写闺中之景，只是“破橙”与“调笙”两个特写镜头。“破橙”是男子眼中所见女子之明艳；“相对坐调笙”可证彼此皆是妙人。兽烟不断，可见相对移时；锦幄初温，当是将眠时分。女子心中期望情郎同宿，却终不能径直说出。只是对坐。脉脉相望，将心事寄托在曲调中。下片只是记言，都自“低声问”三字贯穿到底，却有许多曲折，倍见深情。王又华《古今词论》引毛稚黄之论，说：“周清真《少年游》，题云‘冬景’，却似饮妓馆之作。只起句‘并刀似水’四字，若掩却下文，不知何为陡着此语。‘吴盐’‘新橙’，写境清晰。‘锦幄’数语，似为上下太淡宕，故着浓耳。后阕绝不作了语，只以‘低声问’三字，贯彻到底。蕴藉袅娜，无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不必别着一语，意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”清人贺裳《皱水轩词筌》中说：“周清真避道君匿李师师榻下，作《少年游》以咏其事，吾极喜其‘锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。’情事如见。至‘低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去’等语，几于魂摇目荡矣。”对这篇《少年游》词的艺术价值，都给以了很高的评价。前人好事，每每喜欢附会本篇与李师师、宋徽宗有关。说是周邦彦与李师师相好，约会时，恰逢宋徽宗来见李师师，周邦彦只好避于榻下，将二人相会情景一一看在眼里，后来写成这篇《少年游》词。这自然是小说家言，不足信。