加载中…柯羅的《孟特芳丹的回憶》／齊鳳池
(2012-03-15 07:26:45)
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美术评论杂谈 |
| 柯羅的《孟特芳丹的回憶》／齊鳳池 2012-03-15 |
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| 齊鳳池 青年油畫家水雲間送我的那幅柯羅的《孟特芳丹的回憶》臨摩畫，一直掛在我的書房。我每次寫作前，都要看上一會，直到思緒進入畫面。 《孟特芳丹的回憶》以前我沒看過。最近，在一本美術雜誌上看到了這幅畫。同時還看到了《林妖之舞》、《杜艾的鐘樓》。我把雜誌拿到家裏，將柯羅的《孟特芳丹的回憶》與水雲間的臨摩畫對比。我發現水雲間的筆上的功夫真不一般，他那雙拿焊槍的手，能臨得如此逼真，說明他對色彩和繪畫語言的敏感度是極強的。在大體上看不出水雲間臨的與大師的原作有多大的區別。只感覺水雲間在色調的過度上略有痕跡。他臨的《孟特芳丹的回憶》和懷斯的《克利斯蒂娜的世界》在北京的一家豪華別墅陳列著，我不知那些有錢人是什麼看水雲間水準的。 《孟特芳丹的回憶》畫面象張開巨手的大樹，雄壯的枝幹好象在舞動；陽光從枝葉透過來，光線迷離；明淨的湖水和遠方的景物，象隔在一層紗幕後面，使人感到意境深邃而清幽；這種朦朧的效果給人以幻想的感覺。左邊是一位穿紅裙的婦女和兩個孩子正採摘樹上的蘑菇。她們豔麗的服裝和輕曼的姿態，仿佛仙境裏的人生活再現。《孟特芳丹的回憶》的意境，很象中國山水畫的風格，黑色中含綠或含棕，銀灰中帶黃或帶藍，跟中國寫意水墨畫是一樣的味道。 我記得柯羅說：“藝術中的美就是我們從大自然感受到的美，我唯一的愛人是大自然，我終生對他忠貞不二。” 柯羅象他所說的那樣，他把大自然當做唯一的愛人，他終生未婚。在他七十九歲臨終彌留之際，嘴裏還在默默地念叨：“我衷心地希望，在天堂裏也有繪畫。” 柯羅是一位元把生命的全部都奉獻在繪畫事業上的世界級大師。並形成了自己的“柯羅風格”。柯羅的作品偏重于幽靜溫柔的境界。他獨創了一種在未幹的油彩底上描繪物象的新技巧，就象中國的寫意山水畫，在宣紙上運用筆墨一樣，使物形的邊線和遠景融合在一起，產生一種詩意的朦朧美。 水雲間的作品受柯羅的影響最深，有專家評論他的畫說：水雲間的技法有柯羅的痕跡，選材喜歡意境深邃的畫面，跟柯羅也很相似，色調一般不用大紅大綠，儘量讓色調厚重一些。這話好象給水雲間的定位高了。其實水雲間的水準應該高出專家的定位。 水雲間的身世是坎坷的，三歲時隨母親改嫁，一直到結婚，始終在繼父冷淡的目光中小心而膽怯地成長。在這種家境的壓抑下，使他過早地走向了成熟。他的老師曾一針見血地指責他不安心學畫：“第三節課挽著高二的女生腰，到晚自習又挽著初三女生的脖子”。水雲間的氣質和繪畫的天才，不只誘惑了這兩個女生，就連外校的女生都偷偷地給他寫情書。 老師說的是直白了點，水雲間知道是老師是沒有惡意的，老師是恨鐵不成鋼。 水雲間結婚後，母親又離異了。他和母親，妻子，女兒過著平靜而清貧的日子。他按時上班，工作兢兢業業，用每月千元的工資養活著四口人的生活。為了使家裏的日子過得滋潤點，讓多次經歷婚姻坎坷的母親臉上出現笑容，他把精力用在了繪畫事業上。他手頭有了點積蓄，就購買畫框，畫布，畫色。晚上吃了飯就沉浸在畫室裏，一直到畫到淩晨一兩點，睡不上三四個小時就又趕六點的班車去了。就這樣匆匆忙忙十幾年，使他顯得蒼老了。他的頭髮，胡須留得很長，衣服又邋遢又前衛。挺好的牛仔裝非抹上點油畫色，好端端的褲腿非得整出個窟窿。內行人說這叫乞丐服，文化休閒裝，我始終覺得他另類，他邊緣，他怪異。 但水雲間的心地是善良的，人品是高貴的。他有許多地方象柯羅。對貧困的學生，朋友，他慷慨幫助，雖然錢物不多，但更能體現出他的人格。 雙休日他出去畫看板子或刷牆體，沒活時他就到美術培訓班指導高考複課生，他手把手地教，分文不取。在學生心目中的形象是高大。 在他的指導下有幾個學生，考上了中央美院，西安美院和浙江美院。當美院的老師問他們的指導老師是誰時，學生們說，我們的指導老師就是一位煤礦的焊工。 其實，當焊工又有什麼，白石老人當年還是個木匠呢，有很多大師都說，功夫在詩外。水雲間的功夫也在畫外。他畫裏的顏色，光線，亮點，畫面的意境都來自弧光裏的幻象和他對生命，事業，愛情，繪畫所產生的強烈火花。 |
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