旦角​化妆贴片子由来已久，据说是从十八世纪后半叶秦腔红角魏长生传开的。直到十九世纪末期，包括京剧、秦腔等大剧种在内，旦角的扮相都比较写实，贴片子也不过是模仿生活中女子的额发、鬓发，因清代旦角男演员也不得不剃头。这种贴法很考验演员的五官与气质，尤其是不抗老，人到中年皮肤稍一松弛，往往不仅仅是减色三分。

田桂凤

​现在旦角大头七小弯为主的贴法，是从梅兰芳改革旦角化妆开始，他的初衷是为了美化发际线的轮廓。

梅兰芳《游园惊梦》

梅兰芳不是一成不变的，即便在晚年，他的贴片子风格也时有微调。

梅兰芳《生死恨》

​​这种贴法的优势很明显，能美化脸型，而且比较抗老，只要皮肤不过于松弛，善于化妆的演员可以在高龄仍能保持较好的扮相。这种贴法很快被当时的京剧和其他剧种演员纷纷效仿，有些还创造出各种不同的风格。​

张君秋

​那是一个竞争残酷的时代，优秀演员多如过江之鲫，成名的艺人总要找出自己的特色来，才有可能被观众记住，化妆上自然也是煞费苦心。

以四大名旦为例，程砚秋、尚小云也贴小弯，但后来都摸索出了不同于梅兰芳的化妆风格，且经常使用九小弯。当然，他们的贴片子风格也常有微调。

程砚秋《青霜剑》

程砚秋（左）《碧玉簪》

尚小云《相思寨》

​​荀慧生则坚守二十世纪初盛行的俩大柳风格，不贴两边的小弯，但略作改良，搭配上错落有致的泡子等头饰，远看竟也不觉得与梅程尚的发际轮廓格格不入——这部分也是因为另外三位的小弯本就是圆而浅的，不像现在这样锯齿獠牙。

荀慧生

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王幼卿、筱翠花、尚小云、梅兰芳、程砚秋、荀慧生《六五花洞》

​近年很多观众发现，越来越多的旦角演员​贴七小弯时，两边的小弯呈现越来越深的锯齿状，面部线条从柔和变为惨厉，有些简直到了发指的地步，锯齿獠牙，像是扣了一堆蛏子壳，而泡子的位置却越来越高。曾有观众认为这样的风格也许是受粤剧影响。然而有资深粤剧演员表示，粤剧的片子虽然与京剧不同，也不是这样的，粤剧不背这锅。

梅兰芳、程砚秋、尚小云、张君秋等大师的大头扮相，离远了看​，最外边一两对小弯的轮廓若隐若现，看不清细节，但整体脸部轮廓很美，很好地起到修饰的作用。

现在很多演员​贴的片子，百米外那些小弯的深刻锯齿依然清晰可见。

要的就是给你看锯齿。

顺带千人一面的脸盲感。甚至偶有撞脸的情况。

至于美不美，那就见仁见智了。

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