我的兴趣很杂，戏曲、歌剧、乡村歌曲、流行和摇滚乐都听，戏曲中最喜欢京剧，因为一直没有攻克“难”高音的高音关，能学唱的只有小嗓的旦角和小生。小生必须有很好的龙虎音，我的嗓子倒是适合，可惜没多少唱工戏可唱，而且多数琴师为了爱护京胡，连西皮娃娃调的G调都不愿意拉，唱低调门太难受，只好放弃，不过有合适的弦的时候还是喜欢唱上一唱的。由于小生的共鸣有一个角落是旦角用不到的，一旦把它震开，唱什么都带小生味，后来就基本不唱了，让它慢慢封死。

 

——关于小生味儿的事情，有一个佐证，就是温如华先生的早期张派演唱录音，别人听了都说好，学过小生的我却能听出明显的小生痕迹来，但他去年的演出就不再有这个问题，我想是他已经很久没唱小生，那个角落封上了，自然也就没有小生味了。

 

在旦角唱腔的流派中，以我的嗓音条件能唱的有梅荀程尚张黄几派，只是限于琴师难觅，荀尚黄极少有机会唱，唱法上理解较深的是梅荀张程尚。在这几大派别中，难度自然都相当之高，然在我个人的感觉而言，梅派大概是最难学好的流派了，其对先天条件及后天素养的要求之高，让许多人追摹一生也难有成就。

 

且不要说梅派的唱法多难，单是音色一项，海内符合梅派要求的内外行数十年来就如凤毛麟角。梅派戏几乎每个演员和票友都会几句，可是一张口唱，如果不具备横音立音俱佳、娇脆甜润、妩媚却又不失大方自然的天赋佳喉，唱法再出色也是枉然。甚至按一些老前辈要求比较苛刻的说法，自梅兰芳之后就无一人可以把他的腔完美再现。

 

梅派唱法流传至今，已形成梅兰芳、言慧珠、梅葆玖三种基本风格，旋律和唱法上小有区别，但是端庄妩媚、雍容华贵的气度仍然如出一辙。不过，在一些梅派研究者的心目中，梅派的标准只有一个——梅兰芳大师本人。

 

言慧珠先生嗓音坏过，她在建国后的许多录音柔多刚少，应该是心有余力不足，在学习时需要注意。

 

梅葆玖先生晚期的唱法较多地保留了乃师王幼卿先生的一些特点，有些还是王派以前的老派遗风，如尾音和高腔等的处理都与乃父有明显区别。