哭了一会，杜十娘忽然想起自己的百宝箱：“哎呀，十娘啊你好糊涂哇！想公子不过为了银钱，他十分地焦急，我那宝箱内有许多的珠宝，我若与他言明，他焉能舍得卖我哇？还是我自己不好，我就与他说明。（回身拿起百宝箱，向沉睡中的李甲走去）啊，公子！你不要着急了，我这里有的是……”不料，李甲说起了梦话：“啊，十娘，孙富有的是白花花的银子，你嫁了他去吧！”杜十娘此时背向观众，闻言浑身颤抖着倒退几步，转身向外，同时场上起三更，二黄快三眼的过门也随之响起。接下来的二黄快三眼唱词如下：

[二黄快三眼]

三更鼓夜深沉万籁寂静，

对残烛观蜡泪我暗自伤情。

李干先薄情郎甚是可恨，

梦寐中还不忘那不义之银！

这段唱朴实无华，尾腔也非常简洁。接下来，十娘在行弦中夹白：“是啊，他梦中倒把我提醒，我若将珠宝献与他人，待我年老色衰，他……他……他还是要卖我！”如梦初醒的十娘目视百宝箱，百感交集：

[二黄快三眼]

宝箱内俱都是奇珍异品，

我岂能将珠宝赠那小人，助纣为虐，任凭他肆意胡行！

第二句打破常规用了一个垛字句，“胡”字以强音唱出，在“行”字上行腔，表示她已看透李甲的丑恶嘴脸，决心不以珠宝来向李甲求情。

在胡琴的行弦声中，十娘打开百宝箱，取出两件珠宝，想到人间因为财物引发的种种丑恶，心中充满愤恨：

[二黄快三眼]

想世间那珠宝原是作孽的根本，

银钱也害了多少人。

夫妻为你成仇恨，

弟兄们为你把家分。

在院中众姊妹横遭蹂躏，

李干先背前言他负义忘恩。

桩桩事都为你作祟招引，

都道你是至宝我恨你万分！

荀先生在“分”字上用了一个高腔，来表达人物强烈的愤恨之情。

看着双手中的珠宝，杜十娘的心情转为无奈与悲痛，她回到桌前，把珠宝放回百宝箱，将盖盖好，双手无力地按在箱盖上：

[二黄快三眼]

将什么珠宝银钱来怨恨，

还怪我一失足千古恨，只见其貌慕其文，未度其德审其心，有眼无珠，才错配那无义的小人！

荀先生这里又用了一个垛字句，在“小人”二字上行高腔，以表达杜十娘的追悔莫及与对李甲的痛恨。

十娘此时想明白了，珠宝无罪，还是自己看错了人，可是又能怨谁呢？行弦声中，李甲又开始说梦话：“十娘，你不必苦苦地缠我哇！”伤心过度的杜十娘此时已近于麻木，欲哭无泪，这句话已经不能给她带来更大的伤害。行弦转入快三眼的过门，在过门中起四更，更鼓声将十娘从昏沉中惊醒：

[二黄快三眼]

四更鼓满江中人声寂静，

形吊影影吊形我加倍伤情。

细思量真个是红颜薄命，

可叹我数年来含羞忍泪，送旧迎新，枉落个娼妓之名！

想到自己多年来一心脱离烟花，到头来还是被负心人无情抛弃，十娘不禁心灰意冷。荀先生在演唱时巧妙地把换气与抽咽结合起来，给人以强烈的真实感，曲调也较前面委婉低沉，唱腔中暂时少了些激昂悲愤，而多了一丝自怜自叹的成分。

十娘想到自己一个孤身女子，天下虽大，却是无处容身。思来想去，她决定投江一死：

[二黄快三眼]

到如今退难退进又难进，

倒不如葬鱼腹了此残生。

杜十娘拚一个香消玉殒……

杜十娘正举步奔向舱外，打算投江自尽，耳边忽又传来李甲的呓语：“啊，十娘！得了一千两银子，不愁高官厚禄、绝色佳人了！”这一句毫无心肝的梦话打消了她立刻投江的念头，她决定要让世人知道自己投江的原因和李甲的负心：

[二黄散板]

纵要死也死一个朗朗清清！

荀先生这一大段“叹五更”唱、念、做俱佳，声泪俱下，博得了观众的强烈共鸣，报以热烈的掌声。而荀先生并不以唱完这段就有丝毫松懈，紧跟着以较快的尺寸起叫头：“哎呀且住！想我今日已无生趣，我本当投入江内一死，又恐人道我是失足落水，我这满腹含冤谁能知晓？”在“谁能知晓”四字上以强音叫起，宣泄出她满腔的不平之气，随后再以稍慢的尺寸起叫头，但后面的念白速度仍与前面相仿，语气更为坚决，感情强烈：“也罢！我待等明日，我怀抱百宝箱，我站在人前我痛骂他二人一场，也消消我这场恶气。我就是这个主意，我……就是这个主意！”在“恶气”后面紧跟一锣，然后念出第一个“我就是这个主意”时，又是一锣；在接下来的“我……就是这个主意”时，速度放慢，声音已经哽咽。此时场上再起二黄散板：

玉碎珠沉我心已定，

冤屈也要告于人！

今宵苟且延性命，

明日将身就赴波臣！

四句散板没什么腔，荀先生却以他饱蘸激情的声音，唱得催人泪下，赢得观众再一次的热烈掌声。

从上面的几个例子中，我们可以粗略地感受到京剧唱念艺术强大的艺术感染力。京剧自形成以来，涌现出多少代无数位优秀的艺术家，为世人留下了丰富的艺术宝藏，远不是我们的片言只语所能概括的。后来者只能怀着敬畏的心情，努力去揣摩前辈的艺术精髓所在，在练好基本功的前提下，结合自身条件，找出适合自己的一条路来，为京剧事业添砖加瓦，做出自己应有的贡献。