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田金双：在《龙小子·丹尼》和《马可·波罗》里你都饰演宦官这一角色，就这两个宦官角色而言，你觉得在表演上有不同？

周文健：这个我一定会跟《马可·波罗》一剧的导演沟通的。因为《龙小子·丹尼》的导演本人是加拿大籍香港导演，在加拿大生活多年，拿到许多大奖，沟通也很容易。

但《马可·波罗》这部剧的导演却是个地道的西方人，因此，他的想法肯定100%会西化一些。在他们眼里，对于宦官这个角色还不尽理解，因此，他们也许会拍出来自己眼中的马可·波罗。

卓别林对我的影响很大

田金双：如我所知，你曾自导自演过几部戏，市场反响也不错？

周文健：《孟波》和《猛龙过港》是我自导自演的戏，《Kungphooey》是我编导的戏，都是很健康、欢乐、有希望、家庭的感觉，这也是我自己想传达给观众的感受，虽然角色不同，但是都有周文健的烙印。

特别是《猛龙过港》这部剧，我真的是从一张白纸开始做起，从写故事，到找导演、找演员、拍摄、剪片、配乐、后期等，都是我自己搞的。

其实我很感激李修贤，因为是他推荐我学幕后的，我跟他合作的第一部戏叫《月黑风高》，他那时就教我那多一点时间去学剪片呀、写剧本呀，所以拍《月黑风高》我开始了解剪片、对白设计等，虽然以前拍无线的电视剧我会给导演很多意见，但那种建议和真正了解电影幕后是完全不同的。我也发现，原来做演员的满足感不是最大的满足感，最大的满足感是能把自己想拍的东西拍出来，好像养大一个小孩，将它培养成人。

田金双：你曾和周星驰合作过，此外，你曾经拍过一部实验电影《阿德晒命》，很受中国地下导演的青睐？

周文健：我和周星驰合作过的那部戏叫《逃学威龙2》，周星驰对香港的电影和香港的演员影响很大，自他出现后，我发现很多主持人、演员都拼命模仿他的方式进行表演。

此外，我在1994年曾经拍过一部电影叫《阿德晒命》。这部戏是一部实验电影，演员对镜头讲话，很多长镜头，和大部分香港影片一段镜头为主的风格迥然不同，因此对演员把握影片的能力以及表演技巧要求都很高。其实，我在主演这部电影时真的很辛苦，因为我一直努力使自己摆脱周星驰的影响，拼命对抗。我内心觉得，其实其实一部好的电影中的人物并不是要说很多对白的，用肢体语言表演有时反而会比语言更力量性。

记得有一次，我去周星驰的一部戏中串一个镜头，那天我的母亲也去参加剪彩。后来母亲她告诉我说，周星驰一直在夸奖你。我也常会听到许多大牌明星对我的好的评价，我感觉这些都是无法用金钱换来的，它带给我的感受是一种发自内心的满足感。

田金双：我感觉喜剧大师卓别林对你的喜剧表演影响很大？

周文健：小时候，我的继父经常带我去看查理卓别林的黑白电影，在我长大从影之后也就不自觉地吸收了一些卓别林的戏剧表演手法。比如开头很搞笑，后面有些爱情、希望的感觉，虽然我没有专门去研究过卓别林，但他对我却有着潜移默化的影响。

我的最大理想就是拍一部真正的情景喜剧

田金双：我感觉你在骨子里一直比较低调，而且媒体上几乎没有任何关于你的绯闻，你对此做何看法？

周文健：我希望我出现在杂志或者报道里是因为我的工作或者我的成就，而不是绯闻或者别的，那样真的很白痴（笑）。

你看我在电影里的角色，我从没有在影片中抽过烟，你看我有时候演的角色时非常坏的，可是我也不抽烟，因为我不赞成吸烟，也鼓励大家不要吸烟，我也希望自己出现时的形象是比较健康的，我在外国长大，那时候老外看不起中国人，李小龙让外国人不再瞧不起中国人，我觉得很自豪，也希望自己能像李小龙那样，给大家一种健康阳光的形象。

我做这行不是想出名，是因为我真的热爱电影这种艺术形式，我也希望自己有一天能够做导演，可以真的控制一些东西、决定一些东西。

田金双：你的最大愿望是什么？

周文健：我刚来北京时就很想用美国方式拍一部情景喜剧，因为美国的黄金时间电视播放的全都是情景喜剧，而国内则不是，我认为将来国内也会往这个方向发展的。

我想拍的情景喜剧叫《我爱北京天安门》，讲述一个外籍的中国小伙子来到北京，和一个北京女孩、一个上海女孩、一个广东女孩四个人租了一个思想保守的北京老太太的房子，他们这几个人之间发生的有趣的故事。

这个点子就是我和曹桂林拍《危险旅程》时聊出来的点子。我希望每一集都能用一个新的演员，也让一个明星来客串。我认为情景喜剧就是把平常生活中的大量笑料浓缩，在短短20分钟内奉献给观众。

同样道理，我不是说国内的相声不好，我很喜欢听相声，但是现在有许多相声却没有进步，一个相声里的笑料铺垫太长，笑点也容易重复，因此很难博得观众一笑。因为时代在变化，年轻人讲究时间，没有太长耐心去欣赏。文／田金双