春晚是台大戏，但是今年并没有观赏。为什么？一来除夕喝得多，困得很，想看也看不成。二来即使喝不高，也没打算再象以往把眼睛盯在央视一套的春晚上。因为随着教化功能的增强，春晚服务于政治性的特点日益突出，而且艺术性渐渐湮没于通俗，除去搞笑与消遣，真正能够教益人生的，并没有几个节目，即便是随着节目播出随时出现的评选活动，时时透露出一些自慰的感觉外，我们还能从中吸取到什么？

    我并不是主旋律的非难者，甚至觉得文艺应该充分发挥应有的教化功能。主旋律应该如何弘扬？仁者见仁，智者见智，晚会的主创人员自然有自己的设想，但这并不影响一名观众发表自己的感慨。2008年，我们国家的确经受了严峻的考验，也创造了前所未有的辉煌。从年初的雪灾，到“4.28”特大铁路交通事故，从“5.12”汶川地震，到奥运会成功举办，从熊猫赴台，到神七飞天，诸如此类，不一而足。晚会在内容上突出这些成就以及在抗拒天灾中的壮举无可厚非，问题是作为人才济济的中央电视台，应该如何表达这样的主题？是象往常的口号一样喊破喉咙、歇斯底里？还是让人们在观赏节目的过程中自然地感受？孰是孰非，相信人们一目了然。纵观这台晚会，雕琢的痕迹非常严重，如此重大的主题并没有通过晚会自然而然地表达出来，其教化效果如何，可想而知。

    也许正是编导人员背着这个沉重的包袱，严重束缚了晚会节目的创作与编排人员的手脚。一是内容上的束缚，主旋律应该弘扬，问题是如何弘扬。晚会不应该是2008大事的简单复制（如果真能复制倒还好），如果是简单地重复，无论是年初雪灾，还是汶川抗震，无论是奥运举行，还是神七飞天，晚会上的简单重复和浅薄，与事件发生时的现场直播，到底谁更具有感染力？二是形式上的束缚。如上所说，本人没在第一时间观赏现场直播，随后偶尔看了几个片断，说来也巧，这几个节目片断几乎全是“人海战术”，那几个节目几乎全是以演员众多取胜。好在央视的演播大厅面积有限，如果面积允许，完全可以象奥运开幕式那样，动辄上千人。片面追求大场面的思维，也成了今年春晚的束缚。三是在演员选拔任用上的束缚。不能否认老演员的艺术功力，几年，十几年一贯制的操作方式，同样也造就了从始至终的“熟人中选人”，即便是偶尔出现几个新面孔，其光辉也被这些老“油条”遮挡了不少。如果说赵本山的《不差钱》还能给人带来一点笑声，黄宏、巩汉林、魏积安、黄小娟等人的表演的确让人感觉节目与演员的黔驴技穷。为什么会出现这种情况？编导人员的保险意识恐怕是罪魁祸首。试想，谁愿意拿自己的名声和前途开玩笑？即使平庸一些，小心无大碍，只要能娱乐大众，艺术水平差些，也不至于引起人们的非议。于是，创新便成为人们讳莫如深的忌讳，春晚也成了“春晚年难年春晚，年难春晚年春晚”鸡肋，有它可，无它亦可，不看春晚盼春晚，看了春晚怨春晚。

    还是用网友的一首打油诗来表达一下感受吧：“春晚年年搞，基本老一套，即使想创新，上头有关照，政治是第一，开心为次要，厨师技再高，众口也难调，想看您就看，不看就睡觉，睡到十二点，鞭炮把您吵，出去又回来，节目已完了，明年还如此，不必发牢骚”。这说法尽管有点过，仔细想想，又何尝不是呢？

    如果把这样一档影响力巨大的节目办成这样，不知道主创人员有何感想。本人喜欢鸡蛋里挑骨头，对事情总喜欢挑剔。前些天本人曾就一业务事宜与相关人员对话，结果令对方很是不爽。鉴于关系不错，直接问人家原因。人家说明了不爽的原因。现在想来，春晚的主流应该是好的，如果我们总是横挑鼻子竖挑眼，想必人家的反应也是不爽的。但是，央视选来选去，从编导到演职人员，总是在那个小圈子里。试想，从优生学的角度思考，近亲结婚，产品能保证优秀吗？

    我想，如果实在不行，何不请张艺谋客串一次春晚的导演？屡试不爽贺岁大片的冯小刚也完全可以到春晚一展身手。