曹操，是古典文学名著《三国演义》问世以来，最具争议性的人物，“功首罪魁非两人，遗臭流芳本一身”。正在天津卫视热播的新版《三国》中，曹操的形象再度引发争议。但无论是褒是贬，从表演艺术角度分析，“这一个”曹操终究揭示了人物性格的多面性和复杂性，比较接近原著中的描写……
    陈建斌：曹操是一颗复杂多面的钻石
                                杜仲华
　　大约十几年前，陈建斌请人写过一幅字悬于自家壁上，就是曹操的《短歌行》。
　　“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今……”为何一个人能写出如此优美的诗篇，同时又被后人定义为“奸雄”？历史，到底发生了什么误会？这个问题，一直困惑着年轻的陈建斌。
　　生于新疆乌鲁木齐、毕业于中央戏剧学院、现为国家话剧院演员的陈建斌，是近年来崛起的影视新星，曾因在电视剧《结婚十年》、《乔家大院》、《亲兄热弟》和电影《孔子》中的出色表现，多次荣膺中国电视剧飞天奖、金鹰奖最佳男主角和最受欢迎男演员奖。尤其是他与夫人蒋勤勤牵手上台领奖的画面，令人记忆犹新……或许冥冥之中与古人自有缘分，或许是一种执着艺术追求的结果，在高希希执导的新版《三国》中，他终于如愿以偿地饰演了戏份很重的曹操的形象。尽管该剧在天津卫视首播后观众褒贬不一，但不可否认的是，从表演艺术角度分析，陈建斌的曹操终究揭示了人物性格的多面性和复杂性，比较接近原著中的描写。正如近日他在接受本报独家专访时所比喻的：如果说普通人像一块玻璃，只有正、反两面和几个棱角的话，那么，曹操就是一颗复杂多面的钻石。

                 非曹操不演，一是喜欢，二是适合
　　记者：两年前，你到天津卫视录制“津夜嘉年华”时我们聊过一次，当时你正信心满满地准备在新版《三国》中，演绎曹操这个你心目中的大英雄形象。现在戏已拍完，并播出了３０多集，虽然观众对你塑造的曹操形象褒贬不一，但依我的观点，你还是演出了曹操人性中的复杂性和多面性，与我想象中的曹操也比较接近。记得你对我讲过，年轻时读曹操的诗，觉得与他的“奸雄”形象十分矛盾，历史一定是误读了他，所以总想找机会解开心中的疑团？
　　陈建斌：没有，我认为没人能解开这个疑团。“对酒当歌，人生几何”、“青青子衿，悠悠我心”，曹操能写出这么优美的诗句，同时又是人们印象中的奸雄；他既求贤若渴、唯才是举，又生性多疑，心狠手辣……从一个小点到无数点上，他都是自相矛盾的，都勾着人们试图去了解、探讨其中的奥秘。但历史的真相一是我们可能找不到了，二是能否找到已不重要了，重要的是在追寻真相的过程中我们发现了一些东西，这些东西可能是有意思、有价值的。
　　记者：据说新版《三国》中，你是主动请缨饰演曹操的，而且非曹操不演，你觉得你演曹操的优势何在？
　　陈建斌：我的优势只是喜欢他而已。《三国》中有名有姓的人物有一百多个，都很好。演个周瑜、诸葛亮吧，还得英俊潇洒、有儒雅之气，才能符合人们心目中的标准；演个孙权吧，得年轻，属于少壮派……你得用排除法吧，不能一厢情愿。其他名著也是，你演唐僧吧，肯定得是个清秀的、慈眉善目的；演孙悟空吧，你又不会翻跟头；演《红楼梦》里的人吧，你又太老了。分析来分析去，还就是曹操这个人物，伸缩性强，比较适合我，而且他也确实是《三国》中性格最复杂、最有诱惑力的人物。

                      曹操大概就是我演的这个样子
　　记者：《三国演义》中，对曹操的外貌描写只有寥寥数语，“身长七尺，细眼长髯”，细眼与你贴近；还说他“有权谋，多机变”、身上有霸气、枭雄气，看了３０集《三国》后，感到你在这些方面有接近他的地方。但从接近他到“变”成他，你一定下了不少功夫吧？
　　陈建斌：曹操究竟长得什么样，我们无法考证，只有简单的文字描写，还有一幅他儿子曹丕的画像供参考。说句笑话，曹操大概就是我演的这个样子！
　　这次拍《三国》，造型杨老师、服装陈老师都非常棒，从胡须、发型、面部造型到服装设计，都具有鲜明的东汉时代特点。在曹操的中后期，我在外形上增肥近十公斤，又加穿了肥袄，从状态和感觉上更贴近“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”的曹操。这些都从外到内，帮助我进入角色的心灵世界。
　　记者：从《三国》前３０集来看，我感觉曹操身上霸气、枭雄气有余，而诗人气质不足，不知你有没有这样的感觉？
　　陈建斌：确实，在拍摄中我与高导探讨过这个问题，怎样全面展示曹操政治家、军事家、文学家的风采？但我们拍的是“三国”，曹操的戏再多也只占三分之一，在三分之一的篇幅里讲述一个人完整的一生是不可能的，所以必须有所取舍。至于你说的“诗人气质”，我觉得通过他与文人陈琳的关系便可略见一斑：陈琳写了《讨贼檄文》，是痛骂曹操的，曹操看了不怒反喜，当面对曹丕、曹植说，此人文采斐然，看完我的病都好了！袁绍兵败陈琳被捕后，曹操不但不怪罪，反而赏识厚待他，令他感激涕零。从这些情节中，不难看出曹操对文学、对诗、对美好事物的追求和热爱，对知识分子的理解和宽容——很简单，他本人就具有这样的情怀。

                     他是一颗复杂多面的钻石
　　记者：既机智又狡诈、既宽容又狭隘、既爱才如命又心狠手辣……曹操性格中这些看似矛盾、又确实集于一身的多面性和复杂性，无疑是对你表演功力的一大挑战，你是怎样完成这个艰难的塑造过程的？
　　陈建斌：其实我觉得这个人物的魅力所在，就在于他身上集合了人身上很多极端又矛盾的东西。我常想，如果我们做一个关于“人类”这个物种的科学研究，要从人类中挑选一个性格复杂的人作样本时，我认为曹操是最好的人选。他是我见过、接触过、扮演过的人性最复杂的一个。他既是天使，又是魔鬼；既是英雄，又是小人；既有诗人情怀，又是铁血心肠……所有这些相互矛盾的元素都聚合到曹操身上，我们很难在生活中或历史上再找到这样的典型了。每个人都有若干个面。普通人可能像一块玻璃，有正、反面，有几个棱角。而曹操的复杂性使他像一颗钻石，有很多面，好的，不好的，能接受的，不能接受的，都强烈闪烁着人性的光芒。这“强烈闪烁”，使有些人不舒服，觉得这人怎么这么坏，怎么能这样说话，把你心里想说而不敢说的话，堂而皇之地说出来了；把你想做而不敢做的事，坦坦荡荡地做出来了，而且根本不在乎别人怎么看。他就是这么一个人。
　　记者：在《三国》前３０集中，曹操的戏份很重，所以有人戏称为“曹操的成长史”，我觉得这样说也不无道理，因为在诸葛亮出山之前，《三国》确实是以曹操为中心展开情节的；而且我注意到，你除了把握曹操人性的复杂性之外，也确实有分寸、有层次地展现了曹操的成长过程。
　　陈建斌：我希望把曹操塑造成一个性格复杂、有血有肉的人，而不能像传统戏曲那样，一出场就是个大白脸、长胡子、一脸奸相。一个人在不同情境中有不同的表现，才是真正的活人，血管里流淌的才是血而不是白开水。不管多伟大、多杰出的人物，生命中很多东西都是不可避免的。难道因为他是伟人、英雄，病了就不难受、不痛苦？当死亡来临之际，就没有一丝留恋和恐惧？难道因为他是英雄，成功了就不能欢呼雀跃，高兴得像个孩子？铁血人物难道就没有爱妻怜子之情、温柔纯真时候？只有当你进入角色之后才会发现：他不像我们原来理解得那么简单。刺杀董卓时他还有些慌张，败逃时还很狼狈；但随着时间的推移，你会发现曹操的性格是怎样一步步形成的，是在怎样残酷的环境中一点点变得多疑、铁血、无所不用其极的，尽可能真实完整地展现人物的成长变化过程，这才是我们拍摄《三国》的意义所在。
                 导演给了我们充分的创作空间
　　记者：在影视作品中，演员往往是被动的，必须服从剧本和导演的总体构思。但听导演高希希说，他与你经常在片场碰撞出灵感的火花，如曹操临终前用手指蘸起一滴酒，又挥指弹开；还有垂暮之年把玩光束的动作，都是用直观的影像表现人物思想意念的点睛之笔。请谈谈你是如何运用影视表演的特殊手段，如眼神、表情和动作来塑造人物的？
　　陈建斌：高希希是个有胸怀的导演，能给演员最大的创作空间，而且特别善于营造一种愉快的创作氛围，让每个演员在他面前都觉得自己有无限的创造力。演员一旦获得了这种自信，潜能就会被充分挖掘出来。在这方面，高导做得很成功。至于表现手段，不管形体还是神态，都要紧紧围绕原著的精神，不断与导演沟通交流，争取每场戏都不留遗憾。比如我有两场戏，拍完觉得不满意，又推倒重来，虽然我们的拍摄时间很紧，又很劳累。
                体验了一把超越平凡生活的英雄情境
　　记者：近日你在新浪聊天时，谈到以敬畏之心创造人物，你认为《三国》英雄身上有哪些现代人缺失或向往的精神，重拍《三国》有何现实意义？
　　陈建斌：现实意义我倒真没考虑过。我只是觉得，为什么时隔一两千年，这些人物的名字，形象，人格魅力，仍在每人心中栩栩如生？每人心中都有一个“三国”英雄谱？确实是因为在他们身上具有我们普通人不具有的某些东西，比如我们每天为一些营营苟苟的事情操劳忙碌时，这些英雄却胸怀大志，挽江山于既倒，救万民于水火，干的是惊天动地的大事，这其中就有一个“大我”和“小我”的差异。
　　记者：通过拍《三国》，你有哪些收获和心得？
　　陈建斌：我觉得拍这种厚重的历史题材戏，有一个最大的好处，就是能体验一种超越我们平凡生活的英雄情境。亲身参与营造了《三国》这样一个历史氛围，沉浸其中，然后你会发现：人除了平平庸庸活着，也许还有机会成为一个英雄，一个了不起的人；遇到与剧中人物类似的经历时，也会决定自己如何反应、判断和行动。
　　总之，我们几百个人、耗费巨资、花费两三年时间，把古典名著《三国演义》转化为视觉形象，尽了最大努力，力求避免遗憾。我们所有的努力和水平，都反映到这部《三国》中了。用一句话说，就是：“岂能尽如人意，但求无愧观众”。