舞榭歌台，风流总被大酒一扫而光。今朝酒醒何处？东直门，羊蝎子二部。春花秋月没法了，酒单结多少？我欲乘风归去，又恐酒后驾车，撕照不胜寒。
    杯盏轻轻一摇，大地微微一颤，残羹冷炙中，狗子飞身一跃，上了台面。这是八月，荷兰郁金香与非洲紫罗兰盛开的夜晚，这是我们热爱的狗子，他那双清纯的三角眼，在昏暗的酒局中熠熠生辉。
    我必须写这本小说，必须的，写这些跟我喝酒的人，写这些喝高之后疯狂探索人生的北京混混，写我的夜店生涯，写我在北京夜生活中遭遇的中青年男女。
    2003年11月14日，大仙在他的小说《先拿自己开涮》首发之际，接受《北京青年周刊》采访时，如是畅言。
    我将随笔集《喝高了起猛了》改变成电视剧《有人爱没人疼》，再将电视剧《有人爱没人疼》改变成小说《先拿自己开涮》，然后准备把小说《先拿自己开涮》改编成电影《泪水不犯酒水》，还想把电影《泪水不犯酒水》改写成一首长诗，叫《生命在于激动》。
    这种体裁的循环创作令我兴奋异常，一种生存的体验能繁衍出无数生动的题材，这些题材马上得到体裁的接应，然后，在体裁的扩张和转换中又加入无穷的题材，如此循环往复的创作时空让我流连忘返。
    不管是现实中的张弛、艾丹、石康、狗子、李大卫、张四、戴方、宋柯、何勇、老狼、朱加、黄雯、杨葵、方文、唐大年、黄燎原、赵赵、赵波、尹丽川，还是想像中的朱大庆、皇甫雁、伍方舟、伊能栋、何佳夕、萧燕姿、肖楠、林湘婷、黄云升，他们都在世纪的穿梭中给我留下鲜明的印象。他们活着，然后出击。
    我经常说，人生就是这样。就是在一个又一个饭局酒局中书写了历史，就算这历史单薄得不能够载入史册，也足以被后人翻开。
    正像每回大酒放出的一句狠话——把历史钉在历史的耻辱柱上，把历史扫进历史的垃圾堆！这是我们的强项。