山河居士

 

 

1：全景 俯

天残（贾康熙）走入裁缝（赵志凌）的店铺。

分析：

1、介绍情节发生地点环境。俯拍可以更好地看清环境。

2、天残进屋时有一个惊悚效果的音效。

 

2：特写 俯

分析：

1、背景处那块花的布料是为了丰富画面，很有必要，而手和头之间的背景是单色的，美术组的活儿很干净。

 

3：半身 正 略俯 演员自己调度 近景 正

裁缝向天残介绍布料。

分析：

1、这个镜头里裁缝的笑容太灿烂了，以致于首次观影时以为裁缝已经知道来者不善。

 

4：特写 右侧 平 主观

分析：

1、从这个镜头可以知道，镜3中裁缝举起布料是一个精心设计的动作，在这个镜头里形成了遮挡，让天残显然更可怕。

 

5：特写 正 平 主观

 

6：特写 平 主观

分析：

1、天残转头时眼镜上的白色反光是有意为之，天残的眼睛在墨镜后隐藏，但墨镜上反射的光线一定程度可以代替那咄咄逼人的目光。

 

7：特写 正 平 慢

天残的手抓来。

分析：

1、这应该是个广角镜头，增强纵向的距离感，放大纵向动作的速度感。造成在一支手臂长的距离里，伸过来的手远远大于头部的效果。

 

8：特写 平 慢 推

手向裁缝脸上抓去，镜头就代表掌风。

分析：

1、用镜头代表掌风，是一个很好的方式，在武打片中，用镜头代替攻击部，能产生很强的视觉冲击。

 

9：特写 平

手定型于镜头前。

分析：

1、镜8用慢镜头，本镜头用常速，可以形成很好的节奏感，一张一弛，文武之道。

2、焦点对在虎口上，这是精心安排的。

 

10：近景 右侧 平 右摇

裁缝反击。

分析：

1、这才是真正的暗杀，杀手猝然下手，裁缝二话不说，立刻回击，哪里有双方对质一番的可能呢。回想苦力强被杀，也是干净利落，一不留神就命丧黄泉。

 

11：半身 俯 慢 右摇 特写 俯 慢

裁缝左直拳。

分析：

1、这个镜头设计成俯拍，是为了看清这一拳，也是为了让伸直的左臂在画面中形成一个向右下角的斜线。

2、随后的跟摇是以拳头为注意力中心的，同时引入天残的面部。

在此设想，如果能在摇的同时降低机位，最后形成天残的面部在右上角，左臂形成指向右上角的斜线，也许效果会更好。

这里以左拳为注意力中心的跟摇别具匠心，造成拳头虽然被夹住，但余力似乎连绵不绝一样，也为镜12、13的吐劲打下很好的基础。

3、镜7、8是慢镜头，镜9、10常速，镜11慢镜头，很好地形成了慢-快-慢的节奏。

 

12：特写 仰 +20° 慢

 

13-1～13-2：特写 俯 肩扛跟拍 近景 左斜侧偏正 -6°

分析：

1、镜11、12两个慢镜头后，又用常速，反衬吐劲的凶猛霸道。加上肩扛自然的晃动，增加了天残跌跌撞撞的窘态。

 

14-1～14-5：近景 正 上摇-下摇

分析：

1、特技做得非常好。

 

15-1～15-2：半身 肩扛

 

16：全身 正 平

分析：

1、这个动作显示出铁线拳的霸道无匹。感觉铁线拳是适合群斗的一种拳法，经常是左右开弓，前后兼顾。

2、天残的替身演员很好，这个动作很难，效果十分诡异，接下来天残在不利形势下反击得手，这里的攻防转换，别具匠心。

 

17：特写 略俯 -30°

 

18：半身 俯 上摇 半身 平

分析：

1、天残后背对裁缝，他必须马上扭转这个危险状态。于是他立刻诡异出击，这属于败中求胜的打法。

 

19：特写 俯 略跟摇

分析：

1、略跟摇是为了动感，流畅，防止凝滞。

 

20：近景 右斜侧 仰 -25° 略跟摇

分析：

1、此处的跟摇纯属调整构图。

2、受伤情况下仍无惧意，到此裁缝已经彻底洗刷了阴性同性恋对自己硬汉气魄的损伤，而展示出一个战士的风貌。

3、打斗中双方都兢兢业业，没有谁大吼大叫，很真很冷酷。

 

21：特写 正 略仰 镜头内部调焦

分析：

1、此处天残的一笑，有失水准。现在的影片都知道这个，在险境中笑，可以显示自己的技艺的高超，心理素质过硬，正因为影片都这样做，所以这里天残笑就显得似曾相识。

 

22：半身 左侧 平 +26° 轨道略推

天残窜出。

分析：

1、这个镜头略推这一下，可以说是一个润色，可以不露痕迹地增加窜出这一下的力度。

 

23：半身 肩扛

分析：

1、精彩，一个志在必得，一个不甘示弱。

2、镜16以前一直是裁缝向右攻，镜17开始到此处是天残向左反击。

 

24：半身 肩扛

分析：

1、美术置景部门很好，墙壁在裁缝冲击下，造成很好的飞溅的效果。渲染了搏斗的激烈氛围。也继续证明铁线拳的刚猛威力。

2、显然导演希望变化丰富，于是准备跳轴，以便让两个人换位置，这也是防止观众视觉疲劳，那么什么时候切呢？

这里裁缝出现了一个背对镜头蓄势的动作，切点就在这里。

 

25：半身～中景 肩扛

分析：

1、这里肩扛拍摄过程中，摄影机不但随着动作中心移动，还有意加入了前后的移动，让画面更具动感。

2、跳轴的好处已经体现，背景马上更换，背景是窗户，看来跳轴后，背景的变化一样可以丰富画面。

 

26：半身 肩扛

分析：

1、裁缝的运动又完成了一次镜头内部的跳轴，裁缝恢复成开始的，从左向右攻。

 

27：特写 俯

分析：

1、从剧作设计上来说，铁线是裁缝的武器，天残发现裁缝还不好对付，就试图夺铁线。

 

28：近景 正 仰

分析：

1、裁缝当然不干，于是回抢铁线，再顺势攻击。

 

29：特写 +30° 肩扛

分析：

1、天残久攻不下，于是要借助地残的琴音来解决问题，他要把裁缝拖到院子里去，于是他攻击裁缝下盘。

 

30：特写 肩扛

分析：

1、这个镜头里天残作势后倾（向右侧），为镜31做准备。

 

31：中景 仰 +30°  右摇

分析：

1、右摇要有度，到位即止。

 

32：全景 平 轨道车拉

 

33：全景 俯 大摇臂

分析：

1、为下一个镜头裁缝向左攻击做铺垫。裁缝一定要向左攻。

为什么裁缝一定要向左攻？

因为裁缝店位置在进门后右侧，为了暂时不让大门口抚琴准备的地残出现在背景里。裁缝要在镜头右侧。

 

34-1～34-2：中景 平 轨道（可能）摇 全景 右斜侧 平

分析：

1、效果不错。

2、天残落地缓冲到最低点切。于是镜35有向上起身的势头。

 

35：特写 右斜侧 俯

分析：

1、为什么这个镜头要这样拍摄？

因为天残的表演告一段落，下面轮到地残。于是这具帽沿就象帷幕一样，已经拉上，天残暂时谢幕。

 

36：半身 正偏左 平 轨道推进+左摇 特写 正 略仰

分析：

1、裁缝一抖铁线，“哗”地一声，这时马上琴音响起，这相当于地残的挑战，也是地残的提醒——现在你的对手是我！