九、这次乾旦专场有五位票友参加，其中纪东明先生乃是“津门一怪”，他几年前曾经在天津办过一个专场，演唱民歌、美声、戏曲、男声、女声、大嗓、小嗓各种声音的选曲，声音在他嘴里是一个随意造型的工具，他能控制自如。在没去天津前我也曾跟天津的朋友打听，都说这为仁兄以前只是唱高派老生，不知怎么近来却唱起青衣来了。当天他演唱的段子是《海港》当中难度相当大的“忠于人民忠于党”，这个段子对于气息、声音的控制要求比较高，纪先生能在这样的场面下把它唱下来已经难能可贵。

杨先生和蓝先生都不用说是非常自如的演绎他们擅长的张派和梅派唱段，他们都很受天津观众的喜爱，按蓝子的说法是“熟脸子”。

陈学新是这次的东道主，整个活动由他为主进行策划，所以，他是这次活动最辛苦的一个，直到他已经在扮戏的时候，还有大剧院的工作人员叫他出去，确认一下那些到后台门口要求进后台的人是不是应该放进去。学新说是票友，而实际上他可以说是个演员了，至少是半个演员，一应京剧演员要掌握的技术他都已经掌握并在熟练运用。看到他那熟练的扮戏、贴片子的动作，我自己是深愧不如。你说他是票友，还有那唱花脸的演员自己都不会勾脸的呢！演出结束时，主办方隆重推出“陈学新京剧工作室”，请梅先生为之授牌，这大概是业余京剧演员中目前唯一的一个“京剧工作室”。虽然主办方制造了一个悬念，到演出结束才宣布为“陈学新京剧工作室”揭幕，但是我觉得这确实一件值得宣扬的事，它至少有三个方面的意义：第一，所谓振兴京剧，票友有责。向来只有专业演员有工作室，象“张火丁京剧艺术工作室”、“茅威涛越剧工作室”之类，无非是由角儿来推动票房，而业余的本来就没有票房，所以不大有振兴的力道，那么陈学新京剧工作室实际上是一个沟通和交流的平台，使业余京剧的爱好者能看到票友推动京剧演出的能力。第二，男旦复苏需要专业、业余共同努力。专业的男旦老的老了，小的还担负不起重任，而业余界中男旦人才辈出，却无人敢担此复兴大业，陈学新京剧工作室客观上已经为票友树立了榜样，要在旦行里占领一席之地。第三，程派二代以下几乎是女旦的一统天下，而程派恰恰是个男旦特别擅长的流派，票友当中程派男旦多如过江之鲫，却没有一个男程派可以领军。陈学新京剧工作室不折不扣就是一个“程派工作室”。因此，我觉得这个工作室意义不同一般，希望能健康发展，认真做出一点事来。

十、本来今年五一期间我都不想出门了，因为每个黄金周我基本都出门，没有和家人一起过。去年五一去了扬州，十一去了北京。三月份学新和我约去天津的事，我犹豫了一下还是答应了，因为和那么多专业、业余的名家同台机会难得！

我现在已经成为“荀派”了，大概也就是因为我唱的老“荀派”比较少，所以才有了天津之行。我选择了《霍小玉》的“二黄慢板”，唱完之后并不满意。听到的意见有二：调门太低；段子太生。我听了自己的录音，觉得问题在于我的荀派唱法是不是走过头了？荀派的腔很自然，我学过来时，为了强调原来的味道，人工造出那些拐弯抹角，有时使人觉得阴阳怪气。

在杭州的朋友都盼望我能在天津红一把的时候，我自己却认定我只是一个参与者，根本谈不上去展示，更不要说卖钱了。当然我很珍惜这样一个机会，也很认真对待。经过一个大场面又促使我自己反省自己的欠缺之处，分析自己的优劣，调整自己的学习方向，自己对自己的认识能有所提高那是最值得的。