七、刘铮的表演越来越成熟了。和刘铮认识时他还是“票友”的身份，五六年的时间，在他的努力下，他把新一代专业男旦的大旗接过来了。虽然他这次唱的还是《望江亭》，似乎已经熟得不能再熟的戏，但是无论唱腔还是身段都有了很大的进步，唱腔老练圆熟，身段轻盈自然。有道是“梅花香自苦寒来”，刘铮之有今天，固然他有很好的梨园世家的背景，有嗓音、扮相的优越条件，但是更多的和不为人知的是他对自己的严格要求。几年来刻苦砥砺自然不必说了，就是现在他依然如故，每天练功，不随便参加其他无关演艺的活动。那天扮好了在后台，我看到他若有所思的样子，根本没有要和别人打招呼或聊天的意思，候场时就已经沉浸在角色的氛围当中，可见他已经有了很好的职业修为。他是当天演出中少数返场的演员之一。

八、小男旦里现在最火的恐怕是牟元笛和尹俊两位，特别是去年在上海他们都露了一手，因此声名远播。我在上海没有机会看到小牟的演出，据说非常火暴，这次看了他的《惊疯》，感觉水袖、圆场都不错，从技术方面来要求似乎没有什么很大的弱点，只是看戏不是看体操，得从说表身段里体会出人物来，这大概是比较高的要求，19岁的孩子还没有可能体会到吧。小牟的扮相稍微欠缺一点，我看要靠下苦工夫才能出人头地。两个小孩在台下风格也不同，小牟不善于交往，反倒是小他一岁的尹俊会周旋。所谓“性格决定命运”，现代社会的演员也难脱世俗啊。小尹的荀派实际上是“孙派”，“孙派”的发声是女声小嗓的一种风格，而且我觉得是并不太规范的一种风格；而她设计的唱腔，或者说她处理荀先生的“荀派”唱腔已经离经叛道，完全不是荀派意境。男旦按她那么唱荀派是要不得的，我不知道小尹有没有意识到这一点。