笔墨精神

李丹崖

一个人的笔墨中是承载着精神的。

有的文气吞山河日月。

提及“气吞山河”这个词。脑海里立时浮现出两个人，魏武的豪迈，李白的狂放。

曹操是一个有着天地情怀的人，虽为宰相，却有国君的气象。最明显的是《观沧海》：“日月之行,若出其中。 星汉灿烂,芳出其里。”

李白就更甚了，白发三千丈，缘愁似个长。这是怎样惊天地泣鬼神的句子，连一个人的愁绪都这样汪洋恣肆！

怀揣山河，迢迢银汉飞度，这样的文风，非一般文人可以成就。

有的文有溪风竹韵。

譬如沈从文。他的清雅，他的散淡，三两句即成，即便是在小说中，也不忘写几处闲笔：“溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”

多次在严冬看沈先生的书，万木凋敝，一行行文字看下来，内心深处，春暖花开。

有的文草木葳蕤。

汪曾祺先生太爱与草木为伴了，他在《人间草木》里写下这样的句子：“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。”即便是在剧本《裘盛戎》里，他也不忘倾注山野气息：“谁能遮得住星光云影，谁能从日历上勾掉了谷雨、清明？”

这是无比任性的一句话，是的，又有谁能从日历上勾掉了谷雨、清明呢？

有的文有闺阁之秀。

数遍历代文人，有闺阁之气的要数沈复，不单单是因为他写的《浮生六记》，也不单单是因为他说过“寻遍世上的闺阁,恐怕未必还有像陈芸这样悟性的女子。”哪怕是他写一朵野牡丹，也在字里行间有一股脂粉味：“二三月花，至八月复复花累累细如铃铎，素瓣，紫晕，檀心，圆而大，颇芳烈”。

沈复爱芸娘，爱到了不分彼此的地步，所以，他的文字里也被这样的情怀潜移默化。

有的文怪石嶙峋。

说到这一风格，当非李贺莫属，李贺在他的诗歌里时时刻刻鼓噪着诡异峭拔之风，犹如怪石入怀，硬邦邦，尖锐刺激。一首同题诗《听颖师弹琴》。韩愈开头写到：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。”而李贺却言：“暗佩清臣敲水玉，渡海娥眉牵白鹿。谁看挟剑赴长桥？谁看浸发题春竹？”

写出这样文字的人，其性情里，多半不落窠臼，潇洒狂狷，人的性情，也就成就了诗的性情。

在文字附着在精神里，还是精神寄托在笔墨里，还是两者相互成全？我想，这全然与落笔者的气势和心境抛不开关系。

（966字）

《安徽商报》2015年3月24日