2009年8月9日，朝阳文化馆、朝阳9剧场全国大学生戏剧节，

从未去过，居然找不到这个剧场，车绕来绕去几乎迟到，幸好赶上。大学生戏剧节似乎每年举行，培育激发新人功莫大焉。

上海外国语大学老师、华东师大博士生李然编剧、导演的小剧场话剧《等到戈多》。

一直以为是“等到”的原作，想看看校园如何理解，来京前已经邀请，终于等到该戏的演出才发现是“等到”的原创。等到了又如何？我们真的需要等到戈多吗？戈多又是谁？

已经忘了多少年前看过某专业剧团的《等待戈多》，作为贝克特的成名作、也是荒诞派戏剧的的代表作，《等待戈多》在艺术上别具一格。一九六九年贝克特获得诺贝尔文学奖金。瑞典皇家学院的代表在授奖仪式上赞扬他的戏剧“具有希腊悲剧的净化作用”。其实，他为我们困惑的年代寻找困惑的心灵需要。

没有想到一个校园剧团却接续下《等到戈多》，但真的等到了却悲剧丛生。

两个等待戈多的流浪汉爱斯特拉冈和弗拉基米尔,与女戈多的扮演者在谢幕，他们都有出色的表演，学生的素养在那，剧作提供了复杂的等待的心理姻缘，他们只是不断展示而把个人的理解融入

贝克特的《等待戈多》的奇特是令人惊讶的，作为一部两幕剧，流浪汉爱斯特拉冈,和弗拉基米尔出现在一条村路上,四野空荡荡的,只有一棵光秃秃的树。他们要等待戈多,可是戈多是谁?他们相约何时见面?连他们自己也不清楚。但他们仍然苦苦地等待着。为了解除等待的烦恼,他俩没话找话,前言不搭后语,胡乱的交谈,一会儿谈到忏悔，一会儿谈到应该到死海去度蜜月，一会儿又讲到救世主和贼的故事；还说这样一些话：“我觉得孤独”，“我作了一个梦”，“我很快活”等等。

现而今《等到戈多》真的来了戈多，但放而让等待的价值巨变。扮演戈多的大学生一出场就让人喜欢，他的幽默憨厚交杂，充满了趣味。

《等到戈多》在一些细节上接续了《等待戈多》的噱头，诸如原作中两人无聊的没事找事,做出许多无聊的动作，在《等到戈多》中不断重现：编剧显然要寻找和原作的联系也包容原作的矛盾荒诞意味，下面是“等待”和“等到”都有的部分：
   （原作情节）“〔爱斯特拉冈坐在一个低土墩上脱靴子。他两手使劲往下拉，直喘气。他停止脱靴子，显出精疲力竭的样子，歇了会儿，又开始往下拉。
   〔弗拉季米尔上。
   爱斯特拉冈 (又一次泄气)毫无办法。
   弗拉季米尔 (叉开两腿，迈着僵硬的、小小的步子前进)我开始拿定主意。我这一辈子老是拿不定主意，老是说，弗拉季米尔，要理智些，你还不曾什么都试过哩。于是我又继续奋斗。(他沉思起来，咀嚼着“奋斗”两字。向爱斯特拉冈)哦，你又来啦。
    爱斯特拉冈是吗? 
---- ”

只不过现在"等到"中的流浪汉是被雇佣为为旅游团不断演出的人，而“等到”的男女戈多都成为为了保持谋生需要----只有不断等待而不能等待到---才有饭碗，所以相继被杀。

在原作荒诞意味和现代情状的交织、剧中剧与剧外剧的混合、原剧情节与当下生活问题（上海大楼倒塌、孟京辉剧作台词）、戏仿与延伸等结合上，一个高校学生剧团的演出是在让我觉得有探索性。编导的机智创造和演员的生气鲜活表现都很有特色

---所有角色谢幕情景：充满了虔诚的演剧热情

编剧兼导演李然是老师也是在博士生，在上海我们相识，聪颖而有思想。他告诉观众创造该剧是在03年寻找工作遇到无所适从的困境有感而创作的，难得剧作具有如此独特的味道

演出后我们匆忙合影随后告别，感觉很好，第二天他们还有演出，预祝更为成功！