马俪文的《我叫刘跃进》早有耳闻，曾经在大学生电影节得到最佳男演员奖的李易祥饰演一个民工厨师，

 因为寻找被窃的钱包，而陷入多个黑恶势力和犯罪集团的追逐之中，影片编剧著名，显然有黑色幽默的影子，电影却多少陷在马氏现实主义长处和沾惹编剧幽默的两难境地中，虽然艺术表达有一定水准，却和《我们俩》的纯粹和自如形成差别，颇为可惜。影片明星路线倒是发扬光大，新影联经理高军出色演出腐败分子，著名导演尹力饰演黑帮头目，秦海璐饰演主人公后来一块遭难的东北女友，

刘信义和陈瑾饰演一对冤家路窄的闹离婚夫妻，

以及编剧等都介入演员角色，也许是试图造就幽默效果以及市场效应。但风格表现和内涵缺乏不能不使影片和期待甚高打了折扣。看来，没有万能的导演，也没有万能的市场追逐，艺术把我的和艺术坚持依然是电影的要素。

杜琪峰《蝴蝶飞》和他在我们印象中的创作大有区别。范冰冰(笔误，应该是李冰冰，不改提醒自己)饰演的大学女生因为和周渝民饰演的校篮球明星拍拖，引起原来女友的愤言，

周渝民骑着摩托追逐开车的她追问“你到底爱不爱我”，导致车祸丧生，而她也成为必须依赖药物排解精神疾患的法务文员，偶然在停药之时，阳冥两界相通，生不能倾谈的男女每日在夜间交流，直到心结释散，他在蝴蝶簇拥中缓缓进入另外一个洁白的境界。影片基本上是夜景，却不仅有惊悸，有现实的悲苦，还有柔情和希望。一个电影没有深刻不是错误，没有期望或者对于期望的刺激就是问题。连杜琪峰这样的暗夜中的题材都可以写就人情纠缠，我们为什么要涂炭人生呢？

于是昨天看的陈可辛的《投名状》就令人沉思了。早在剧本阶段就参与过研讨，一直也希望陈导这样的出色导演可以有出色的创作。应该说，影片水准比较高，但如果是另外一个导演就已经可以了，但我的期望没有你实现。三位男性主角都有不错的演出，二哥刘德华表演最好，角色内涵和导演给予的人性光彩也达到一定程度；

大哥李连杰扮相老态，角色意识没有充分实现，复杂心理动机不够；三弟金城武演技有了推进，人物情感设计不错。

 可惜在于徐静蕾的角色没有特色没有魅力没有打动人心的细节。影片当然还是今年大片中的不错创作，但一味战争一味揪心却没有舒缓和亮色，这对于大片而言是相当危险的。